福斯特是英国20世纪初的小说家、短篇小说家和批评家，其六部长篇小说和一部小说理论专著《小说面面观》奠定了其在英国文坛无可动摇的地位。《看得见风景的房间》是福斯特的意大利小说之一。小说本身故事情节的轻松愉悦，加之詹姆斯·伊沃里对小说的电影改编使这部小说知名度大增，深受读者喜爱。　　批评家对这部小说的研究呈多元化趋势，主要论题有国际主题、女性主义思想、同性恋成分和叙事策略等等。但是，关注该作品中空间的评论家不多，更不用说系统地运用空间理论分析这部作品了。作为一种新兴的批评理论，空间批评显现了强大的生命力，它一反以往文学批评以时间叙事为基点的传统，为解读经典作品提供了一个新视角。本论文将在空间批评的角度下解读《看得见风景的房间》。　　空间批评吸收了文化地理学和文化研究的成果，关注文学作品中空间的文化和社会内涵。亨利·列斐伏尔提出了三位一体的空间模式，即空间实践/感知的空间、空间表征/构想的空间和表征空间/生活的空间，运用在文学作品的解读中就是物理空间、心理空间和社会空间。文学作品中的物理空间以景观和建筑的形式出现，有着深刻的文化内涵。心理空间则揭示作品中人物的心理状态和发展。社会空间是对前两种空间的升华，不仅包含相应的物理空间，更注重在这些物理空间中形成的社会关系，进一步揭示社会空间中不同群体之间的压迫和反压迫、不同思想之间的交锋和冲突。　　《看得见风景的房间》是一部旅行小说。小说中的人物在旅行的过程中经历了许多物理空间和社会空间，这些空间对人物的成长和性格变化产生了很大的影响，并使他们的心理空间发生变化。小说中主人公露西·霍妮彻奇小姐经历了许多物理空间的禁锢，并一度在两种社会空间之间摇摆，其心理空间经历了很大变化。本论文在空间批评理论的指导下，研究该小说中空间在小说人物活动和事件发展过程中的重要意义，深入探讨物理空间、社会空间和主人公心理空间所反映出的主人公心理觉醒、寻找到自由和爱的历程。本文作者希望该研究能拓宽这部伟大作品的研究视野。