任何信息的传播,观念的表达都离不开一定的载体和形式,不同的内容需要通过不同的传播介质达到交流、沟通、传播的目的。图形广义上是指任何一种负载某一意向的视觉表达形式,狭义上则是指具体的图形、色彩、质感、量感等因素以及它们之间的组合构成关系,图形所反映的是人们对客观事物的认知,图形艺术在科技不断发展,信息大爆炸的当今社会生活中,是最能传达思想观念与情感的媒介之一,它通过一种我们一般正常人都能够认识、理解的手段,也提供了一种促进人类思想和观念的沟通、交流的新方式。图形作为一种特殊的视觉化语言符号越来越成为提高视觉信息传播质量与视觉表现力的重要因素。在新奇,独特被强调到极限的今天,很多图形设计只是为了形式而形式,为了独特而独特,沉溺于单纯的追求表面上的个性,忽略了我们的历史,文化,精神内涵,那么,设计行为在某种程度上就变成了抄袭和挪用,设计师在某种意义上也就成了故弄玄虚哗众取宠的小丑。每当面对一个新的设计项目,作为所谓“设计师”的我们头脑往往一片空白,艺术语言匮乏,形式规律模糊,“创意”被干巴巴的喊了又喊,但真正着手去做时我们又成了“黔之驴”,迫于生存的压力好多人挪用了传统的又抄来了欧美的,为了视觉冲击力甚至不惜把人体图形肢解,让观者作呕。面对如此的困境我们不得不反思,不得不内观我们的精神家园到底到底缺少什么,我们那块最短的木板到底是什么,本文主要从两方面对图形设计的创新方法和手段进行探讨,一方面积极、理智的“拿来”现代西方的理性的“视觉语汇”；另一方面通过回望和挖掘“传统”博大精深的视觉语言,试图丰富我们的视觉语言,扭转我们的困境。图形设计的综合应用性很强,它与时代发展、市场运作和人们的审美情趣以及生活方式息息相关,它具有时代性的同时也具有传统性,本文以此为主导思想从两方面入手,对传统图形与现代设计分别作出了相应的分析和阐述、立足现代设计,.深入研究传统图形设计领域,试图寻找图形创意切实可行的方法与手段。本文分为五个章节,第二章是关于现代图形的观念与文化。第三章论述了图形创意的思维过程,第四章,图形创意的表现形式与手法,第五章从传统图形方面探讨了传统图形的再造与更新。