中华民族正处于新一百年的重要起点,在大力发展经济的同时,对于民族传统文化的传承与保护也越来越重视,羌族释比戏就是其中之一。羌族释比戏是傩戏的一种,表现了多学科、高维度、高深度的文化交融性以及民间文化双重性,极具民间文化特色,并融合了独特的戏剧扮演与宗教仪式。羌族没有文字,只有语言,释比戏的剧目的内容更多是释比的口口相传,这种特殊的流传方式使羌族释比戏的传承更难具有通俗性,也使其传播与保护变得更困难。羌族释比戏是四川省非物质文化遗产中的重要组成部分,其文化研究深受重视,而羌族释比戏的舞台研究少有人涉足,还处于朴素布景状态。运用戏剧舞台与当代舞台美术造型设计,使释比戏整体舞台表演呈现更充实,丰富剧本层次,从而让释比戏更易于被观众接受,而后能够发展成为类似于川剧,京剧等成熟的剧种。本文以释比戏舞台为切入点,运用舞台设计理论知识,同《木吉卓剪纸救百兽》剧本结合,设计多幕舞台,从而将特色的民族的民间文化广泛传播到广大群众之中,对与羌族释比戏传承、保护与传播都具有重要意义。本文主要从以下几个部分进行分析和研究:绪论部分,阐述释比戏舞台研究的研究背景、目的和意义,介绍释比戏研究的国内外研究现状,并描述论文的研究内容以及方法。第一章戏剧舞台设计概述,主要涉及戏剧舞台的功能,设计技巧。结合其他传统戏剧舞台设计,研究分析其舞台设计时所运设计方法并阐述。第二章羌族历史调研与特点分析,通过实地前往羌区进行调研,对羌族文化的特点进行整理与分析,为后期舞台设计提供羌族元素素材。第三章羌族元素在舞台中的应用,根据释比戏《木吉卓剪纸救百兽》剧本的舞台需求,依据舞台造型设计原则,进行元素造型。第五章是以《木吉卓剪纸救百兽》剧情为例,依据不同剧情对场景需求,展开舞台场景造型分析,结合现代舞台美术设计理论与技术,设计出极具羌族特色文化的羌族释比戏表演舞台,对羌族释比戏在未来的舞台设计乃至今后的文化旅游产业的发展提供一些有效的参考。综上所述,富有羌族释比戏文化内涵的《木吉卓剪纸救百兽》舞台对于释比戏的传承与发展有着十分重要的意义,也为未来羌区文化产业的发展提供一种新的方案。