本文以王铎和倪元璐的立轴行草书作品为研究对象,围绕王铎和倪元璐两位书家立轴行草书作品艺术风格的异同展开论述,重点分析王铎与倪元璐作品中具体技法层面的异同以及王铎作品中的缠绕和倪元璐作品中的不缠绕是何原因。本文分为三章与结论:第一章“王铎与倪元璐行草书风格语言”,论述王铎和倪元璐的取法对象和两个人在立轴行草书上的个性创造,为第二章详细对比王铎和倪元璐的立轴行草书作品做好铺垫。第二章是“王铎与倪元璐立轴作品行草书语言及其内涵的比较”,分为六节,第一节是指出立轴这种形制的艺术要求是与手卷或者手札的要求是不一样的。第二节则是从立轴行草书作品中最重要的整体效果入手,先对比两人的章法构成。王铎和倪元璐的章法构成均被分为字间联系和行间联系两个方面,两人的字间联系都采用了强化字组的手法。倪元璐通过字与字的穿插以及墨色的自然变化来强化字间的联系;王铎的字间联系主要通过字组和轴线的摆动。在行间联系上王铎比较丰富,一行字的轴线摆动十分之大,还通过行与行之间的距离来调整作品的疏密对比;而倪元璐的行间联系则比较保守,不如王铎丰富。第三节是对比两人立轴行草书的字法:王铎的险绝对比倪元璐的欹侧,两人在创作中加入了异体字,这是他们字法上的相同点。第四节对比研究王铎和倪元璐在立轴行草书上的笔法异同,在面对“拓而为大”的问题时,王铎采用了中锋加绞转的方式,而倪元璐则采用仄逼复叠、露锋起笔和“涩行”的方式以适应大立轴的笔法要求。第五节主要论述王铎和倪元璐在立轴行草书上的墨法,王铎的“涨墨法”与倪元璐的“渴墨法”,两种墨法都能够在作品中产生很强的视觉效果。第六节论述王铎作品中的缠绕和倪元璐作品中的不缠绕的深层原因,以及对我们的创作有何借鉴意义等第三章是“王铎与倪元璐行草书对当下的意义”,主要概述两人作品的艺术价值及对当下的意义。王铎与倪元璐两位书家在立轴行草书的探索中都做出了很大的贡献,对当今火热的书法展览也有重要影响。两位书家对当下的意义,笔者分为取法和实践两个角度,取法讲的是我们学书时的师法问题,实践角度则主要聚焦书法的具体技法层面。结论主要表述王铎与倪元璐的行草书作品在面对立轴行草书创作这项新命题时,王铎的缠绕是因为行书的草化,多走曲线必然缠绕,倪元璐的不缠绕是因为草书的楷化,字形接近于方形或梯形必然不缠绕。