目前,有关漆画的理论研究,主要关注点集中在漆画技法、风格的“多样化”,“图像”、“符号”的艺术价值或文化价值及牵涉漆画本体层面的观念之争上,很少注意对漆画创作主体的考察。本文从漆画创作主体这一新角度为出发点进行研究,将漆画理论同哲学、艺术学、美学概念相关联,以此研究漆画创作主体的自主性。文章共分为四个部分:第一部分,由构词角度分析“自主”的字面含义,将“自主”理解为一种“自我选择、自我控制”的力量;再由基本普遍的哲学层面对自主性进行考察,深入探究中西方自主性的思想渊源;比较中西自主之异同点,从而厘定本文的自主性概念:即漆画家的自主性具有多元向度。第二部分,对漆画创作阶段中自主性的构成要素进行解析,从艺术创作论的角度分析漆画创作的主体、客体、本体及其施受关系;阐述漆画的创作过程,包括围绕主体与客体相互关系的构思阶段,围绕主体与本体相互关系的传达阶段。第三部分,“建模分组”例证分析自主性在漆画创作中的表现。由于马克思主义哲学中关于自主性的概念阐释,仅能解释有关自主性的一般规律与根本方法,而漆画家的自主性应有多元向度,包括“自主向度的西方倾向”、“自主向度的‘道’之倾向”、“自主向度的‘儒’之倾向”。因此,可由各个向度结合实例分组论述各种倾向中漆画家的自主表现。第四部分,提出影响漆画家自主性的多个现象,包括复制与模仿,工序与程式,功利与态度,并相应阐明提升与突破漆画创作中自主性的根本方法。本文力图通过漆画创作主体、客体、本体的相互关系,明确漆画创作主体在创作活动中的主宰地位。同时说明漆画家创作不同倾向、不同面貌的艺术作品是与自身持有不同倾向的自主性观点紧密相关。这有助于漆画创作在多元化与复杂性的表现形式中梳理出更清晰的创作方式。