本文对东北沦陷时期“伪满洲国”最大的文化侵略机构“满映”所拍摄的电影进行分析和研究。利用文本细读、实证分析、问卷调查、形象学等研究方法对“满映”所摄电影进行重新研读。“满映”电影分为娱民映画、启民映画和时事映画三种,但经查阅发现,三种映画中只有娱民映画有中国影人参与编导,为方便研究,故笔者将其所摄电影分为日系编导影片和中国影人参与编导影片,并以此为分类基础对二者所呈现的中国形象及其成因进行分析。并对两类影片所呈现出中国形象的异同及原因进行分析。一方面,笔者试图为“满映”电影中中国形象的研究做一些工作;另一方面,通过中日编导“满映”影片中所呈现出中国形象的异同分析隐藏于背后的原因,还原历史,从而证实“满映”文化侵略的本质。本文主要分为三部分:绪论部分,主要对两方面问题进行总结和阐述。一是对“满映”及其所摄电影进行的综述。二是考察国内外专家学者对于“满映”的研究现状,尤其是“满映”电影中中国形象的研究现状。正文主要分为三章,第一章主要研究日系编导影片中的中国形象及成因,第二章主要研究中国影人参与编导影片中的中国形象及其成因。第三章,是在第一二章的基础之上,分析两类电影中中国形象的异同,并挖掘两类电影中中国形象的异同及隐藏于背后的形成两类影片中中国形象异同的原因。从而证实日系编导影片在“五族共和”“日满一家”的国策政策的引导下日系编导影片对于中国形象的扭曲。结语部分,总结全文,对“满映”电影中的中国形象对后世的影响稍作提及并提出本论文可能存在的问题及不足。