中国传统山水画有着丰富的艺术表现力和感染力,经过数千年的发展,它已经形成了非常独特的民族性格并产生了丰富多彩的艺术风格,历代画家不关注如何再现客观物象,他们笔下画出的皆是物象的象征性的符号,这种象征性符号即笔墨符号。笔墨符号作为内涵最丰富的中国式的绘画语言,是中国画得以久远传承的重要条件,也是画家表达主观世界最自由最敏感的载体,是中国传统绘画的艺术精神所在。笔墨符号是指画家进行艺术创作时,为了对客观物象进行艺术表现,在对物象进行体味、概括、升华后所产生的一种抽象的具有象征意味的符号。它是在现代美术理论评判体系下对中国的笔墨语言的一个称谓。笔墨符号主要体现在笔墨技法上,即笔法与墨法。在具体的绘画实践中,笔法与墨法在画面中所起的作用是不同的,但两者是相辅相成、不可分离的。黄秋园是20世纪借古开今的山水画大家,在绘画上有着精深的造诣,其山水画艺术取得了不同于其他名家的成就,在山水画史上有着不可替代的地位。黄秋园深谙中国山水画之神髓,在师诸大家的基础上又能自出机杼,化古为新,形成了雄奇朴茂、沉郁苍秀的艺术特色。有着独特风格的黄氏山水,其笔墨符号自然别具一格。其笔法遒劲且功力深厚,重视中锋用笔,挥洒刻画极富感情,注重点线的完美结合,一片点和线交响的世界,线条有很强的韵律美和节奏感。在树木的表现上,多用遒劲多变的线条勾画出树木屈曲盘旋、顾盼有情的姿态,且树根多裸露在外,山石的阴阳、向背、前后均以恣情挥洒的线条与点写出,山石常用折带类皴法兼以披麻类皴法写出,恰当的表现出了山石的结构与质感。黄秋园用墨技巧高超,他敏锐地把握不同的墨色所产生的不同的艺术效果并熟练地在绘画创作中加以运用,画面墨彩斑斓,为我们展现了一个丰富多彩的世界。同时黄秋园绘画中的用白已到了出神入化、通幅皆灵的艺术境地。那些匠心独具、高妙精巧的黑白运用,观之令人身心俱醉、韵味无穷。黄秋园也重积墨,用他自己的话说,这叫“惜墨”:“所谓惜墨如金,简言之,就是作画时笔墨在同一处不重复。要想笔墨在同一处重复,就不宜使用大片墨色而不见笔触,只能以形态不同的小笔触来穿插错落地叠加。”经过了数遍积墨但画面依然灵动自然,苍朴秀润,层次井然,意韵悠远。