19世纪下半叶,欧洲的维也纳有一群美术史学家登上了历史的舞台,在他们的努力下,“艺术”与“历史”穿越了传统的界限整合在一起,构建了“艺术史”这门学科,为视觉艺术的文献研究和资料编辑做出了卓越的贡献。这群杰出的学者多来自德语世界,在奥地利求学,受到奥地利社会环境的影响,1910年捷克艺术评论家文森茨(Vincenc Kram?á)首次以“维也纳学派”这个概念对他们进行了概括,1920年奥托·本内施(Otto Benesch)和朱利叶斯·冯·施洛瑟尔(Julius von Schlosser)分别发表文章引用了这一说法。至此,“维也纳学派”的概念获得了艺术界普遍的认可。维也纳学派展示了西方美术史的方法论,他们的学者本着同样的思想基础却以不通过的视角观看这个世界。他们将艺术史视为文化史的一个部分,将科学的视觉分析法运用进艺术史。虽然他们在研究方向和研究方法上有所不同,然而在总体的信念上确有共同之处。本文中笔者将分别从对历史语境的还原、对当代艺术的态度、对其他学科的应用对作为一个整体的维也纳学派美术史学派方法论进行分析。