获得第92届奥斯卡金像奖的电影《小丑（2019）》,讲述了患有精神病的喜剧演员亚瑟逐渐走向主流社会的对立面,引发哥谭市暴乱的故事。性格懦弱的主人公亚瑟在各种刺激下,残忍杀害包括母亲在内的6人,最终成为哥谭市暴动者们所拥护的犯罪领袖——小丑（Joker）。该电影通过叙述亚瑟的生活经历,展现亚瑟疯魔的过程和他的自我斗争,为观众呈现出了一个边缘人物精神空间的变化。本文从拉康精神分析学的想象性认同和象征性认同的角度出发,聚焦亚瑟精神世界的斗争,认为象征性认同优先于想象性认同,并且由于语言之墙的存在,亚瑟对他者意图的猜测产生错位,这使得亚瑟迷失在大他者——即象征秩序的模糊的欲望中,不断依照他者的意愿塑造自己,意图与他者赋予的反富人形象达成统一,最终成为小丑（Joker）。正文分三个部分对亚瑟精神空间的变化进行研究。第一部分探讨了亚瑟的想象性认同的产生和强化及其对象征性认同的抵抗,阐明想象性认同受制于象征性认同。第二部分从亚瑟自身、旁人和社会秩序角度探讨了象征性认同对主人公亚瑟的束缚,表明亚瑟在追求象征性认同过程中的无力和迷茫。第三部分从语言之墙的角度着手,阐释了亚瑟无法得知大他者真正欲望的缘由,以及无法达成真正认同的原因,亚瑟在这期间迷失了自我,将抗议者们愿望视为大他者的愿望,成为了本不想成为的反富人运动的领袖人物,引发了哥谭市的暴动。通过这三个部分的研究,得出以下结论:亚瑟意图通过得到身边小他者的认可,寻求象征性认同,并实现大他者的欲望,但由于语言之墙的存在,他的期望始终无法达成。