“逸”是一个具有鲜明民族特色的美学概念，本文以“逸”这个美学概念作为主线，贯穿到徐渭大写意花鸟画当中，探究其绘画当中所具有的独特艺术魅力。“逸”在中国传统艺术当中的最高追求就是将人生的超越在艺术作品中展开，徐渭正是追求"游戏笔墨，放逸天成"精神境界与笔墨技巧上"不求形似求生韵"的艺术化样式。他独特的文人画风格和不拘实时的"重本色"人格魅力在明代水墨大写意绘画当中体现的淋漓尽致。徐渭在明朝革新精神最强、敢于破除旧序、抒发激愤不平情感，建立了自己鲜明风格的一位艺术巨匠。他一改吴门文人画派花鸟画自然秀润、典雅静婉的绘画风格，其用笔精炼粗放、气韵生动、侧锋疾扫、气势磅礴，形成纵逸狂放风格开创了对其之后四百余年都产生了极大影响的大写意水墨画。徐渭的作品从切身生活方式出发在痴情率真当中传达出朴实动人的生命感受，他的绘画常表现出一种纵心天成的高超境界而致使他文人境界的个性化的超逸，并将这种超逸表现在其艺术作品当中，其实就是黄休复、苏子瞻、子由所谓的放逸。将徐渭的大写意花鸟画艺术放到更为广阔的中国艺术精神的诉求当中去寻找答案，把其艺术作品在传统水墨画的基础上往前推进一大步，证明徐渭水大写意花鸟画之“放逸”才更加贴近中国文化的精髓。当然其艺术风格的形成也与晚明社会、政治、思想文化有很大关系的同时也是徐渭一生坎坷不平、狂狷人格的艺术体现。本文的创新点就是先对“逸”进行全面剖析之后。用来分析研究徐渭的艺术成就，并由此得出合理的结论。本文研究徐渭大写意花鸟“放逸”风格探析，从放逸风格的历史与现状入手，对徐渭大写意花鸟之“放逸”风格进行了解读。然后选取了八大山人之朱耷和西方绘画中的天才梵高，进行了对比分析，最终对细微大写意花鸟放逸风格的研究现实意义进行了总结。