藏族题材电影是中国电影的重要分支。改革开放以来,藏族题材电影创作数量逐渐增多,叙事风格也愈加丰富。与此同时,中国电影产业也得到了长足发展,电影产业体制到导演代际等方面都产生了巨大变化,藏族题材电影的叙事话语也愈加复杂。除此之外,西方对藏地的长期关注使得西方拍摄了大量的藏族题材电影,是藏族题材电影不可忽视的一部分。学界已从藏族题材电影的多个角度对其进行研究。然而现有研究中对中西方藏族题材电影的比较研究还是较为欠缺。鉴于此,本文着重运用文本细读法、比较研究法等研究方法,从以下几个维度对藏族题材电影在藏地形象展现上的影像差异进行研究。首先,笔者将以空间理论为基础,把电影创作者作为分类标准将研究对象进行分类,讨论不同导演影像中藏地空间的区别,从而更深层次的分析国内外对于藏地形象想象的具体特征。其次从“时间”角度出发,对国内外导演在塑造藏地历史记忆方面所呈现出的特点进行研究,比较不同导演群体的藏族题材电影在呈现藏地历史记忆上不同。最后,将人物形象作为维度,对藏族题材电影中的人物形象特征进行观察,并以此为基础进一步探析不同作者拍摄的电影中所展现出的身份认同与身份隐喻问题。通过以上三个维度的全面探析发现,无论是中国还是西方,对于藏地都呈现出极高的关注度,通过影像展现藏地的地理景观和人文习俗成为藏地想象的重要方式。但不同的导演群体由于其自身文化背景等因素的影响,展现了不同话语权力构建的藏地形象,中西方对藏地差异性的表达形成了国际传播中不同的藏地形象。这种情况之下,如何使得藏族题材电影在全球化的浪潮中找到自己的位置成为藏族文化研究者的重要话题。