南戲是北宋末年發源於浙江溫州一帶的一種戲曲形式,以市民百姓爲主要的受衆群體,語言上表現出通俗質樸、俚俗淺陋的特點,戲文的口語化程度高,方俗詞語豐富,對近代漢語詞彙研究而言具有重要的價值。本論文以宋元時期的《張協狀元》、《小孫屠》、《宦門子弟錯立身》、《荊釵記》、《白兔記》、《拜月亭記》、《殺狗記》、《琵琶記》這八篇南戲作品作爲研究對象,從詞彙學研究角度對其中的戲曲詞、方俗語詞、新詞新義、概念場進行了較爲全面的考察。論文從結構上來看可以分爲四大部分。緒論部分主要介紹了南戲的形成發展過程以及宋元南戲八種的基本概貌、版本情況,對宋元南戲八種的詞彙研究價值和研究意義進行了充分肯定。第一部分是從宏覲和微觀兩個角度對宋元南戲八種中有研究價值的戲曲詞、俗語詞、方言詞進行分類討論,先從大局上把握它們在宋元南戲八種中的使用特點,再有針對性地對其中的疑難詞和前人誤釋詞作考辨和分析,具體通過探求語源等方式對某些戲曲詞、俗語詞和方言詞的成詞理據和詞語來源作探討,比較有代表性的有“棚扒”、“(?)”、“盆吊”的考釋。論文第二部分以宋元南戲八種中的新詞新義爲研究對象,該部分借助《漢語大詞典》和現有的電子語料庫,分篇目研究了八篇南戲中的新詞新義。研究結果顯示宋元南戲八種的新詞和新義數量豐富,有的詞語和義項甚至僅在宋元南戲八種中出現,體現出了南戲八種的語料學研究價值。該部分遺利用新詞新義的研究成果爲《漢語大詞典》補充了詞條、義項,提前了書證,補正了詞典在收詞釋義上的疏失,有利於詞典的修訂和完善。論文第三部分突破宋元南戲八種單篇詞彙研究的局限性,引入“概念場”理論對八篇南戲的用詞狀況作了整體描繪,具體以牽掛、悲傷、挑唆三個概念場的詞彙研究爲代表。每一個概念場的詞彙研究涉及共時和歷時兩個層面,共時層面上以頻次表的方式展現概念場核心語素的活躍程度和組合能力,歷時維度下以溯源的方式梳理概念場核心語素的詞義演變,展現出宋元南戲八種詞彙豐富性、多樣性的特點。