文人画的发展是一个漫长的过程,画家身份的转变,绘画理念的变化,创作理论的革新,绘画技巧的演变,这些因素在各个朝代的综合影响下推动着文人画理论和实践的不断完善。明代绘画在前代的基础上,呈现出纷繁复杂的现象,一方面继承前代文人画精髓,另一方面结合明代时代背景下政治、经济和文化发展态势,展现出独特的艺术特征。文人画发展到明代,根据其历史时期相应分为早、中、晚三个不同发展阶段。尤其在明代晚期,政局动荡和社会矛盾尖锐,思想文化领域爆发了一场冲破程朱理学和提倡个人意识及主体自由精神新革命,心学在此背景下的诞生给文艺领域带来极大的冲击力和影响力。晚明文人山水画中以董其昌为代表,他的绘画理念和绘画风格引领着晚明画坛的画风走向。在文章结构上,由于各个朝代的主流哲学思想对绘画实践影响的差异性,因此本文在第一章首先对明代心学的相关问题进行分析,包括心学概念的提出、心学的发展历程以及心学的美学内涵,旨在厘清明代各个阶段心学的主流思想及其内涵对艺术实践的影响。第二章针对董其昌艺术创作的时代背景进行剖析,探析晚明的政治结构、文化结构,特别是在心学的产生及内涵背景下文人心理结构的变化。第三章和第四章为本文的重点,在第一章和第二章的基础上,第三章对董其昌的绘画风格特征进行分析,通过对董其昌与心学的渊源,画学中心学内涵的分析,这两点中总结出其心学观照下的山水画风格特征。第四章通过例说说明董其昌绘画生涯中三个显著的风格特征在绘画方式中的显现,形象地分析心学对其具体风格形式的影响。虽然晚明画坛流派纷呈,但是文人画发展规律不是无迹可寻,通过探析明代心学思潮和晚明文人画集大成者董其昌之画学内涵和风格特征的内在联系,试图以此为例探析心学对晚明文人画的影响。