昆曲在2001年被联合国教科文组织列为“人类口述和非物质遗产代表”时，古老而优美的昆曲再一次绽放了活力。然而，从它诞生之日起，它在中国戏曲艺术中就占据了重要的地位。它是中国戏曲史上具有最完整表演体系的剧种，很多剧种都是在昆曲的基础之上发展起来的，因此被世人誉为“百戏之祖”。从其产生到魏良辅改革新声，再到梁辰鱼的舞台搬演，昆曲从江南走向了全国，在各地都能够看到它的身影。它将自己的艺术精髓融入到各个地方剧种之中，为中国戏曲艺术奠定了基础。昆曲传入山西大致在明万历年间。在晋商和昆曲文人带动下，昆曲在山西得以流传与发展。昆曲在山西的流传大致为由南向北的走向，构成了晋南平阳(今山西临汾)地区、晋中太原地区、晋北雁门地区及晋东南上党地区三片一点的流布格局。与明末清初戏曲发展的整体情况相一致，流入山西的昆腔，在流传过程中受演出区域语言、音调及演艺人员等因素的影响，发生了一些变异，有了地方化的色彩。可见，作为“百戏之祖”的昆曲不仅仅是流布于江南地区，还对千里之外的山西戏曲的产生与发展产生了重大的影响。本文以昆曲在山西的发展作为主要研究对象。分别以昆曲的产生与流布、昆曲入晋、昆曲在山西的发展，以及作为个案研究的“上党昆曲”为重点，从宏观和微观两个维度、横向和纵向两条线索、历史与现实两个视野，还原、勾勒出昆曲在山西的生态环境、成长脉络，以期全面、深入地考察昆曲在山西的发展轨迹。