京剧的脚色行当在对昆、徽、汉、梆诸部行当加以整合的基础上，形成了生、旦、净、丑四大行当的新格局。而刚刚形成的京剧各行当亦未停歇其继续演进发展的步伐。其中，净行一行通过对昆、乱诸剧种净行行当的重新调配，逐渐形成了铜锤花脸、架子花脸、武花脸的行当分工格局。这一行当格局成为之后京剧花脸行分工的定例而承袭至今。随着行当分工格局的确立，净行伶人的就行应工也随之发生变化：早期的花脸行伶人一般都能够艺兼文武、能唱会做，甚至还要兼演净行本工以外其他行当的剧目或梆子剧目，即所谓“文武昆乱不挡”。而大致到光宣前后，随着净行形成铜锤、架子、武花脸的分工格局，净行演员中专工某一分支行当的情形开始出现。囿于伶人个人的艺术禀赋、班社制度变化、艺术流派等多方面因素影响，净行演员专门演出某一行当的趋势越来越普遍。尤其建国后花脸行当中裘（盛戎）派、袁（世海）派两个艺术流派的形成，其影响更在客观上造成了净行演员应工就行的单一化。而这种转变进而又引起此一行当表演规范、艺术风格等方面的变化。