红柯作为世纪末文坛一道亮丽的风景，引起许多评论家的青睐，形成大量的论说文本，然而综观这些评论还有一些明显不足的地方。一是评论不够全面，没有对他除诗性小说以外的其他类型予以足够的重视。二是从叙事学角度的研究还不够，因为小说的特质就是叙事性。因此，我准备以叙事学的理论框架对红柯的所有小说进行解读，力图填补这一方面的空白，这是我论文阐述的出发点。 叙事学关注文本的两个层面：故事和话语。在故事层面，红柯特别注重小说叙述模式。他的小说可分为英雄小说和非英雄小说两种类型，这两种类型衍化出六种结构图式，分别是交织对应型、缀合式团块型、回环叙述型、点式发散型、意识流心理型、变异的因果式线型图式。在话语层面，红柯非常侧重小说的时空安排。在时间上形成倒错畸变的时序，极端化的时距，重复的叙事频率；在空间上将经验空间、故事空间、叙事空间三者结合，三位一体。通过这种安排形成独特的时空艺术。红柯不但重视故事和话语两个层面，而且让话语叙述者和故事相互渗透，形成独具一格的叙事情境。在叙事情境中，红柯那变化多端的叙事人称，灵活多样的聚焦，交互使用的叙事方式，共同作用，造成叙事情境的固定和转换。他既有一以贯之的作者叙事情境，第一人称叙事情境，人物叙事情境，又通过视觉越界等方式使情境相互转换，极有新意。叙述者和故事发生作用后，叙述者忍不住发出声音，这就是叙事声音。红柯是个主观性极强的作家，叙事声音很强烈，主要是由公开的叙述者发出的。当然，红柯叙事艺术的形成有许多特殊的因素。这是我的论文的行文逻辑。 根据这种逻辑，我的论文分五部分论述，第一节是红柯小说的叙事模式；第二节是红柯小说的叙事时空；第三节是红柯小说的叙事情境；第四节是红柯小说的叙事声音；第五节是红柯叙事艺术的成因。希望我的论文能对读者更好的理解红柯及其作品有所帮助。