云冈石窟,中国三大石窟之一,位于“塞上名城”——山西省大同市。石窟依山开凿,于武周山南麓,东西绵延1公里,是闻名世界的佛教艺术宝库。拓跋鲜卑族于公元386年建立北魏王朝,398年迁都至平城(今山西大同),成为当时的经济、政治、文化中心。北魏孝文帝为巩固政权、缓和民族阶级矛盾、思想上统治人民,开始引进佛教思想并大力推崇佛教。因此,早期开凿的石窟造像以佛像为主,具有浓厚的佛教艺术色彩。进入中后期,石窟中开始出现大量手持不同乐器的乐伎,刻画的乐器多达600余件。乐器可分为三大类:弹拨、吹奏、打击。其中弹拨类乐器最为丰富,数量繁多,包含中原传统弹拨乐器及西域传入的弹拨乐器。从弹拨乐器的形制到演奏姿态,都反映出了当时社会音乐文化形态与发展状态,为后世对弹拨乐器的发展研究提供了十分珍贵的一手资料。因此,对于石窟造像中弹拨乐器的研究值得我们深入探讨,因为弹拨乐器在中国传承音乐的发展历程中具有十分重要的历史意义与价值。本文主要围绕石窟中的弹拨乐器造像进行研究,文章分为三个章节五个部分:第一部分为绪论,阐述研究目的与意义、国内外研究现状以及研究思路与方法;第二部分为云冈石窟的历史渊源探究,详细分析促使石窟的开凿因素与延续;第三部分为云冈石窟中的弹拨乐器分析,从乐器分布、数量、形制、演奏形态等方面进行阐述与研究;第四部分为云冈石窟弹拨乐器艺术特色及发展探讨,分为早、中、晚三期,从其艺术特点、音乐价值等方面进行阐述;第五部分为结语,对于北魏云冈石窟弹拨乐器的整体梳理及影响进行阐述。