怪诞插图本身有着悠久的历史，却一直都是作为插图中的一个小角色存在着，直到当今社会的发展，越来越强调审美多元化，怪诞插图为观众提供了审美的又一选择；并且，它作为流行文化的一部分，为商业插图注入了新的血液，怪诞插图才引起人们的注意。本文以凯泽尔的怪诞艺术理论为基础，参考刘法民教授、汤姆森的怪诞艺术理论，提出了怪诞插图艺术研究的范围，归纳了怪诞插图的特征，梳理了怪诞插图历史，阐述了怪诞插图当今现状，结合自身的实践总结了怪诞插图的价值。首先在本文的第二章，通过对已有怪诞理论的梳理，明确了怪诞插图的研究领域是神怪插图以及带有滑稽感和凶险，内容反常的插图。在第三章梳理了怪诞插图的历史，并进行了中西对比，发现中西怪诞插图在历史中多出现在宗教典籍当中；直到中国的明清时期和西方15世纪末之后，中国市井文化兴起，西方人文思想影响力扩大，怪诞插图多以志怪小说或怪诞文学为土壤。第四章则是通过实例分析了奇幻文学中的怪诞插图、与商业插图结合的个性怪诞插图、中国怪诞插图画家作品。在现代，奇幻文学给怪诞插图提供了创作题材，而怪诞和插图画家的个体创造性相结合，形成一种新的审美风尚。在论文的最后，通过上文理论梳理以及自身对怪诞插图及其商业应用的实践，总结了怪诞插图的艺术价值、文化价值以及商业价值。