【摘 要】
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作为一种故事片和纪录片碰撞杂交产生的亚类型,伪纪录片诞生于后现代主义思潮,其不用掩藏摄影机的在场,沿用纪录片纪实的拍摄形式表现虚构故事的手法,注定了虚构和真实混杂是它的主要特征。随着近年来伪纪录片逐渐蓬勃发展,这种新型的类型也越来越被广大电影观影者接受。笔者将以近年来国内最具代表性的伪纪录片《二十四城记》和《中邪》为主要研究对象,通过对其相关研究的梳理,以及对这两部作品的仔细观摩,更为具体地了解创
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作为一种故事片和纪录片碰撞杂交产生的亚类型,伪纪录片诞生于后现代主义思潮,其不用掩藏摄影机的在场,沿用纪录片纪实的拍摄形式表现虚构故事的手法,注定了虚构和真实混杂是它的主要特征。随着近年来伪纪录片逐渐蓬勃发展,这种新型的类型也越来越被广大电影观影者接受。笔者将以近年来国内最具代表性的伪纪录片《二十四城记》和《中邪》为主要研究对象,通过对其相关研究的梳理,以及对这两部作品的仔细观摩,更为具体地了解创作者在叙事策略方面所采用的手段,了解伪纪录片于表现形式以及期待视野上的独特之处,并分析其中存在的缺憾不足。本文共分为四个部分。第一部分主要是对伪纪录片的概述以及《二十四城记》与《中邪》两部作品的简要阐述。第二部分为通过对这两部作品叙事视角、镜头语言以及叙事结构的具体分析,总结出其叙事上的策略。第三部分是笔者实践作品《自白》中对于叙事策略的借鉴运用。第四部分则是对国内伪纪录片叙事策略的思考,包括探索此类作品的价值以及存在的缺憾。笔者通过此次学习将理论结合实践,从而加深自身对伪纪录片叙事策略的思考。
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