当今世界文化多样化快速发展,不同国家和民族之间的文化互相交流、融合现象空前繁盛。动画电影的人物形象具有高度模糊性,避免了由于肤色、种族等因素而造成的影响,因此也成为了产生“文化折扣”最小的电影形式,但由于不同文化存在高、中、低语境的特征,观众对于电影符号的编码和解码方式也存在差异,导致动画电影在跨文化传播过程中也会产生误读、不认同的情况,造成这些折扣的原因是什么?如何才能够最大程度地减少这些“文化折扣”,在全球化大背景下实现更好的跨文化传播效果,是本文所要探究的核心问题。国产动画电影从上世纪20年代诞生以来,经历了由盛转衰再到摸索发展,重新找寻自身定位的发展过程。20世纪60年代,国产动画电影的“中国学派”风格享誉海外,这一时期也因此获得了许多重量级的奖项。之后,受到十年“文革”的影响,动画电影的发展停滞不前,拍摄的影片也因为政治色彩浓烈而不能进行有效地传播;到了80年代,随着改革开放的实行,国产动画电影又重新焕发了生机。但由于原先统购统销的模式被淘汰,倒逼国产动画电影开始走上了商业化、产业化道路,也曾一度陷入了一味模仿国外影片,找不到准确自我定位的困境,且拍摄的动画电影多低龄化,受众多为青少年群体,较为局限,国产动画电影仍然不能走出低谷。2015年,一部《西游记之大圣归来》开启了“新国产动画电影”的新篇章。国产动画电影自此开启全龄化阶段,在题材的选择上也善用中华民族的优秀传统文化,在票房和口碑上都取得了不错的成绩,并且一直在努力寻求突破,积极开展海外传播,希冀扩大自身影响力。2015年也因此被称为国产动画电影元年。在看到新国产动画电影成绩的同时,也应该意识到相较于一些国外优秀的进口动画电影,我们还有很多需要努力和改进的地方。在本文的绪论部分,通过对国产和国外动画电影有关票房、口碑等相关数据的对比,简单梳理了国产动画电影目前的发展现状,并提出了“新国产动画电影”的概念,第二章对国产动画电影的发展历程进行宏观鸟瞰并对研究对象作出明确界定,第三章和第四章就把重点设置在系统性地对新国产动画电影在主题情节内容以及叙事相关要素方面的分析。在这一分析过程中,我们引入比较文化视角,在与国外优秀动画电影的对比中暴露出自身的不足和问题。本文的第五章则通过霍夫斯泰德的文化维度,以及霍尔的高低语境等相关理论分析造成新国产动画电影在跨文化传播过程中产生文化折扣的原因,提出国产动画电影的跨文化传播应该遵循的路径和原则。一部成功的国产动画电影除了要讲好故事,影片的营销策略以及海外发行渠道也是必不可少的,因此,在第六章中本研究从坚持中国立场以及全球眼光,完善海外发行渠道,推广“国内院线+海外线上”的模式,并做好个性化、精准化营销四个方面提出相关的对策、建议,以更好地助力国产动画电影的健康和大跨度发展。