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随着徐克导演的电影《智取威虎山》上映,其背后的革命样板戏再一次回到大众的视野。革命样板戏在文化大革命时期是最具盛典的戏剧,全国的大街小巷都在传唱。批评和喜爱它的人相互争执,批评者一直警惕样板戏的政治属性,喜欢者则是将它们视为当时的时代经典。革命样板戏,按照两极阶级分野的社会秩序性进行排演,通过人物的扮相、妆容、神态、亮相,到舞台的背景、灯光、道具,构成了一个充满隐喻的艺术世界。每一部样板戏都有相似之处,却绝对没有完全相同之处。笔者在前人研究的基础上,以新一辈人的的客观辩证的学术视角研究革命样板戏背后的符号结构。借助结构主义符号学的种种方法,如横纵轴分析、隐喻转喻分析和符号矩阵等方法,从整体上对革命样板戏的符号结构进行梳理,以探究意义的建构。