傅雷一生的主要学术贡献无疑集中在法国文学的汉译事业上,对此,学术界一直保持着浓厚的研究兴趣,并已经发表了大量的研究论著。但傅雷对20世纪前期中国美术事业的建设和发展同样做出过重要的贡献并发挥过独特的影响,对此,学术界长期以来只有一些零星粗略的讨论,比较系统深入的研究则是近十余年来的事情,而且数量稀少,亟待加强。傅雷与美术的关系有着非常丰富的内含。从早年留学法国时,西洋美术史便成为傅雷学业的主攻方向之一。学成归国后,傅雷应聘上海艺专的教职,成为专业的美术教育工作者。也是从这一时期开始,傅雷还将大量的心力投注在合作编辑美术期刊、参与筹建美术社团、主持策划美术展览等许许多多的美术传播事业上,干得有声有色,成为我国20世纪3、40年代颇具影响的美术活动家。傅雷在美术世界的成功开拓,始终得益于他特别善于和秉赋各异的出色艺术家结成一种良师诤友式的交往关系。本文将傅雷所从事的这些美术活动,纳入第一章加以讨论。如果说,傅雷以多方面美术事业的成功实践,展现了他作为美术活动家的行动能力,那么,傅雷在美术批评、美术理论方面的撰述,以及对西方美术史论著作的汉译,则很好地诠释了他作为一位美术批评家和史论家在知识生产上强劲的创造力。本文第二章分别以傅雷所写的美术批评文章和他在信札中随机发表的各种美术批评的真知灼见作为研究对象,试图对傅雷美术批评的观念和特点加以分析和把握。第三章则集中讨论傅雷翻译介绍的西方美术史论著作。由傅雷译出的《艺术哲学》和《罗丹艺术论》,曾经影响了包括中国美术界在内的几代知识分子。而他为上海艺专授课译述的《世界美术名作二十讲》,则开创了一种把原著编译和作者因应具体教学目标而增撰的内容巧妙地融铸一炉的西方美术史写作体例。傅雷凭借自己超常的智慧,过人的勤奋,敏锐的艺术感悟力,以及对中西文化深厚的学养,只用了生命中并不很长的一部分时间,就在美术领域里干出了很多常人难以企及的成就,收获了丰硕的成果。