石涛是清代四僧画家之一。他凭着对绘画的浓厚兴趣和刻苦钻研,加之过人的艺术天赋,在绘画领域打造出一片属于自己的艺术天空。他不仅有着许多令人称赞的绘画作品,更重要的是在晚年时期完成了一部绘画理论作品《画语录》,流传至今,为后世画人所敬仰。这部作品是在将绘画技法、绘画理论和绘画美学融汇贯通的基础上,对绘画艺术作了一个系统的总结。不管是讲绘画艺术的形而下技法,还是论述绘画艺术的形而上抽象哲学、美学思想,《画语录》都展现了石涛在绘画艺术方面天赋式的独到见解。本论文主要以石涛的画论著作《画语录》为研究对象,并结合现在能收集到的石涛的诗画题跋内容,运用历史唯物主义和辩证唯物主义的方法,从历史和美学的观点来解读、分析,探讨它的各章概念、范畴之间的关联,以求描绘出石涛绘画美学思想的全貌。本论文认为石涛《画语录》中有一个完整的绘画美学思想体系,而且这个体系的内容不是像西方学术那样由严密推理而形成的逻辑整严的实体型体系,而是一个“活”的,是以中国型虚实相生逻辑为结构的气体型体系。《画语录》中的绘画美学思想是石涛站在哲学、美学的高度,又融汇了自身绘画实践的心得体会后,所提炼出来的,最能体现中国型理论话语特色。本文将采取正本清源的方法,以文本解读的方式还原石涛的绘画美学体系。论文首先梳理石涛生活的时代氛围、社会背景、艺术思想风潮以及他的个人经历情况。清初画坛上形成以“四僧”即弘仁、石溪、八大山人、石涛为代表的革新派和以“四王”为首的保守派两大势力对峙的局面。石涛的艺术追求和思想主张,既有鲜明的时代精神特征,又体现出他独特的个性魅力。其次,就是论文的主体部分。力图清晰的勾勒出石涛《画语录》的绘画美学体系,首章《一画章》提出了著名的“一画”论,是全书的核心观点。在其余的十七章中,石涛独创出许多美学概念、范畴,这些概念、范畴是“一画”论思想的有机组成部分,它们之间形成了一个完整的绘画美学体系。本文以《画语录》文本为根本,从美学概念出发,探寻范畴内涵,采用归纳、分析等方法,将《画语录》各章内涵紧密联系起来,由此来明晰石涛绘画庞杂而完善的美学体系。借助图示理解,“一画”论是处于体系的核心位置,由此石涛分别从绘画本体论、绘画创作论、绘画技法论、艺术家论和绘画发展论等几个方面对“一画”论思想进行具体阐释,最终构建形成充实、有序、完善的绘画美学思想体系。最后,论述石涛画学思想对后世的影响。不仅是石涛不久后出现的“扬州八怪”受其直接影响,而且在近现代画坛上,石涛的艺术思想也发挥着举足轻重的作用,对近现代画人产生了深远的影响。他的绘画美学思想在绘画实践和理论高度上都具有非常重要的艺术价值,被后世艺术家们吸收、传承和发扬。