【摘 要】
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王充闾先生在《艺术的想象空间》中说到:“描绘现实是有中生有,艺术想象是无中生有,当然,无之花,也需要植根于有之土。”~((1))本论文以我的铜版画系列创作《方源》、《源梦》两组作品为例,论述铜版画印痕语言在具有趣味性想象空间作品中的运用。这两组作品既然是“无中生有”,就要在元素的选择与构图及形式语言上有所创新。在元素与构图为画面塑造好框架的基础上,印痕则是达到预期画面效果的重要因素。这两组作品具有
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王充闾先生在《艺术的想象空间》中说到:“描绘现实是有中生有,艺术想象是无中生有,当然,无之花,也需要植根于有之土。”（1）本论文以我的铜版画系列创作《方源》、《源梦》两组作品为例,论述铜版画印痕语言在具有趣味性想象空间作品中的运用。这两组作品既然是“无中生有”,就要在元素的选择与构图及形式语言上有所创新。在元素与构图为画面塑造好框架的基础上,印痕则是达到预期画面效果的重要因素。这两组作品具有趣味性的想象空间来表达主观意向,将自然界物体的生命现象和状态构建在具有真实感的虚拟空间之上。通过对画面构图、元素的组织安排加之印痕的辅助来体现自己的创作初衷。期望通过《方源》与《源梦》这两组作品来感受铜版画印痕语言所带来的艺术魅力,同时增加视觉上的审美感受。
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