本文通过对西周官方文献的考释与后世文献的调研,力求在西周礼制的大背景下,分析青色在时空之中"生"与"死"的象征含义。第一章,首先从"青"字的研究入手,分析了青色的色彩范围与性质。从其字形结构可知,"青"在造字之初便蕴含了"生"的含义,最初表示草色般的有色矿物,且在殷商时期就已经作为颜料被使用。之后,文章继续分析青色在自然中的样子,并将其与自然环境、自然生物和空间远近相联系,结合人的视觉认识规律与甲骨文中的颜色词汇,推断青色包含了由绿至蓝至青灰的渐变,通过其色彩较大的范围跨度说明青色具有空间性。第二章,由其颜色蕴含的"生"的意象为线索,分析青色与四季中的春天、四方位中的东方的联系,形成一套完整的青色的"生"之体系。由"生"衍生出青色、草木、春天、东方等象征含义。而这种"生"的象征含义偏向"阳性",是勃勃生机的象征。第三章,通过相对性的概念分析其对立面,将"东"与"西"、"左"与"右"、"阴"与"阳"、"天"与"地"几对概念进行对比,得出"东尊西卑"尊左卑右"尊阳卑阴"尊上卑下"的概念,通过对比分析得出尊卑阴阳的相对属性取决于将其放在什么环境中。第四章,在礼服的色彩运用上,青色的色彩使用面积、使用位置和使用性别上与其他色彩有所差别,从而推断青色不仅如字面上有阳的性质,同时包含着阴的意象。第五章,通过了解玉的生前与墓葬使用情况,分析人们对祖先的崇拜与祭祀方式,发现人们对祖先死后生活空间的想象联系着青色的空间性,说明青色不仅有"生"的意象,更有"死"的含义与幽远模糊的空间感,所以"青"其实包含了"生"与"死"的双重属性。第六章,通过回顾青色蕴含生死的象征性分析,青色蕴含着"视死如生"的含义,不管是现世还是阴间,都是对新生的期盼与象征。最后一章,通过对"青出于蓝而胜于蓝"分析,说明青色的象征体系是不断变化和更新的。