【摘 要】
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本文围绕台北故宫所藏一批以童子和羊为主要内容的卷轴画展开讨论。这些画作少数未见著录,其余仅在《石渠宝笈》中著录。这些画题材、风格、表现形式都极为接近,然而却在《石
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本文围绕台北故宫所藏一批以童子和羊为主要内容的卷轴画展开讨论。这些画作少数未见著录,其余仅在《石渠宝笈》中著录。这些画题材、风格、表现形式都极为接近,然而却在《石渠宝笈》中被分别归为宋代或元代。本文从其中一幅原题为《元人戏婴图》入手。通过服饰制度考证及绘画风格比对等多种方法对其进行断代分析。进而解答一系列相关画作的年代疑问,并逐步探讨这一系列画作在当时的真正意涵及功能,从而还原明代宫廷节令画《绵羊太子图》的真实面貌。又分别从人物身份、语言风俗、图式来源三个角度推测《绵羊太子图》的由来。并在此基础上对与《绵羊太子图》相关的几件卷轴画织绣品进行了考鉴,对此前断代、定名等讹误进行了更正,以期能够对明代绘画史的坐标系统做些微补充和完善。
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