新疆得天独厚的自然环境及民俗风貌历来受到中国画家的青睐,近年来,随着社会经济、文化的发展,内地与新疆的文化差异日益缩小,新疆的国画事业也在内地画坛受到一定的关注,新疆国画中的山水、人物在一定程度上也取得了长足性的进步,新疆的花鸟画却一直相对沉寂状。从历史的角度来看,新疆花鸟画在历史并没有传统根基。新疆花鸟画是建国后,内地向新疆引进大批国画人才,才兴起的。这一时期,新疆绘画发展形势与全国是一致的。后期中国传统花鸟画受到毛泽东政治思想的影响,要求花鸟画要为一定的政治题材服务,受社会功用性的限定,对于花鸟画在新疆的发展十分不利。再加之新疆地域环境及文化的影响,新疆的花鸟画发展十分缓慢,新疆以人物为主的“风情”美术盛行。十年文革,将本身处于萌芽状态的新疆花鸟画再次打入冰窟。直到二十世纪八十年代以后,新疆的花鸟才又慢慢的出现在人们的视线里,但是也是极个别的画家从事花鸟画创作,力量还是相对薄弱。并且没有形成一定的队伍及影响。新疆早期的花鸟画家有门成烈、申西岚、谷守山、冯俭等人,但后期因为工作调度或画家个人因素,部分画家离开新疆。直到二十世纪九十年代,以邓维东为代表的中青花鸟画义军开始领军新疆的花鸟画事业。这批中青年画家正直人生的黄金时期,他们思想活跃,敢于创新,勇于实践,无论是创作经历或是人生阅历现在都处于一个教好的阶段,尽管这批从事花鸟画创作的画家中,目前还没有做出很突出的成就,但是在不久的将来一定能使新疆的花鸟画迈上一个新的台阶,新疆得天独厚的自然环境,异于内陆的奇珍异草和飞禽走兽,拥有这样一个大的艺术矿产,预示着新疆的花鸟画题材蕴含着巨大的潜力。