宫词产生于中唐，并在晚唐五代时期呈现出创作的繁荣景象。学术界对王建、花蕊夫人等作家的宫词作品的史料价值和艺术价值多有论述，但迄今为止，对宫词却还没有一个统一的概念及范围的界认定。这就使得对宫词的整体研究缺乏前提基础。所以，本文就是从概念出发，在纵向上对唐五代宫词的发生、发展以及转变进行系统而完整的研究并给以客观的评价，然后进一步讨论它与同一时期兴盛起来的文体——词——之间的关系。 本文分为四章。第一章是“唐五代宫词概况”。文中首先明确了宫词的概念和研究范围，统计了创作情况。“宫词”是产生于中唐，由顾况首创，以“宫词”二字为题目，以白描手法为主，多写实记叙而较少抒情的一类诗歌作品。它在这一时期的发展可以分为三个阶段。最初的宫词从题材到内容都不脱“艳情”和“怨情”的局限。从王建的百首《宫词》起，宫词作品才开始突显自身以记事状景为主的特色。王建以后的宫词创作，则当以和凝、花蕊夫人等人的创作为例予以分析。宫词的这种转变是在受到多方面因素影响下形成的。其中社会因素包括中唐时期社会审美世俗化和怀旧情感；文学内部因素包括大历元和诗风审美趣味以及唐代传奇笔记小说所引发的新的创作动机。 第二章是“唐五代宫词对词体的影响”。词起源于歌诗，与音乐有密切联系，其长短句的形式也是逐渐由齐言变化而来的。唐代入乐的歌诗，大多是七言绝句体的诗歌，本节正是从体裁特点和音乐性角度出发，证明宫词作为绝句体歌诗对词的产生和词体变化有着重要的影响。 第三章是“唐五代宫词在题材上与唐五代宋初词之关系”。宫词的作者们在创作时把宫词中常用的题材、物象、风格乃至创作手法移用到词中来，宫词与词之间最初的联系，正是通过宫词作者的双重身份来沟通的。首先宫词继承了宫体诗以女性描写为主要创作题材的倾向，而词又在这方面借鉴了宫词题材。五代至宋初的词作与宫词最大的相似之处就是把描写女性作为创作的主要方向。而在创作手法上，宫词直接秉承了《诗经》、汉代乐府以及古诗十九首的创作传统——对女性形象的个性化描写，而这种手法又为五代宋初词的作者所继承和发展。 第四章是“唐五代宫词在风格上与唐五代宋初词之关系”。唐五代宫词在风格上与五代宋初词之间的关系有三个方面：一、宫词中的那种女性化的审美风格在唐五代宋初词中得以延续。词承接了唐五代宫词中“托女子之口以言己不能自言”的心理定式，从而奠定了宋词柔媚和婉约的基调。二、宫词中运用了大量代表奢华质地和鲜亮色彩的意象，如：玉、银、金、碧、黄、红、绿、青等等，它们后来被词所借用和发展，对冶艳的“花间派”词风的形成产生了影响。三、宋初词总是流露出的伤感的情绪，而营造这些情绪的意象，有很多来自宫词。包括与“宫”有关的意象，如：宫女、宫殿、宫花等；“珠帘”一类的意象，如珠帘、珍珠帘、真珠帘、水晶帘等；还有“罗衣”一类的意象，如罗衣、罗袖、罗裳等。这些意象在宫词中本来没有特殊的含义，但是它们在词的创作中得到发展，因为依托了情感上的一种联觉，从而构成了词的伤感基调。