中国当代真正意义上的电视真人秀节目的引进与发展虽然只经历了短短的几年时间,可无论从发展速度、势头、规模还是样态上都获得了巨大的成功。很多学者都认为整个当下中国的电视荧屏走进了一个泛真人秀时代。从一开始的以生存考验和挑战为主要内容的极限真人秀,到后来的“打造平民偶像”的表演真人秀,再到今天的“玩转明星”、“角色互换”真人秀,各类节目都拥有自己的特点与优势。旧的形态不断升级,新的组合越来越多,人们对此依然保持着很高的热情,其原因究竟为何?是什么吸引着广大受众的眼球,在纷繁复杂的节目形式里,在真实与虚拟之间的互动中,我们的结论就是:真人秀节目具有强大的叙事能力。潘知常在《讲“好故事”与“讲好”故事—从电视叙事看电视节目的策划》中就提到了电视节目的核心竞争力就是电视叙事的能力;而艾伦等编的《重组话语频道》一书中所提出的一系列问题,归结到一点,无疑就是电视的叙事能力,也就是电视如何说话。一个成功的电视栏目,一个成功的节目样态,其深层的原因就在于掌握电视叙事的基本功,懂得如何在电视上说话。　　正是基于对考察电视叙事能力的兴趣,本文选取中国当代电视真人秀节目作为切入口,试图在承认讲故事作为叙事话语的前提下,深入分析其内在的叙事策略,并进一步探讨中国当下电视真人秀节目更为深入发展的可能。　　自从叙事文本打破了局限于语言性质的疆界,叙事的视觉实现成为了新的问题。电视叙事研究已经成为了电视研究的一个重要的研究领域,本文就是通过对中国当下真人秀节目的叙事策略分析,希望能够对真人秀节目的发展提供一些思考和建议。　　本文主要包含三个部分。第一章,主要探讨真人秀节目与叙事研究的关联,厘清相关概念,对真人秀的概念进行深入分析,提出真人秀节目与其他的相关电视节目之间的区别与联系,从而对真人秀的概念进行一个概括,并系统理清整个叙事学的相关研究状况,由此分析中国当代电视真人秀节目内在的叙事性质;第二章,主要探讨中国当代真人秀节目的叙事策略,从文本内容和外在结构两个方面进行细致分析;主要包括人物、情节、叙事母题和叙事技巧的分析;第三部分,主要探讨中国当代真人秀节目的发展困境和现实突破,寻找较为合适的表达方式。