赋作为中国特有的古老文体,其类别多样,篇目浩瀚,一直长盛不衰。其中题画赋作为艺术赋的一种,源流已久。但作为题画文学中的一类,相比题画诗研究,题画赋的研究却还尚待完善。明代书画艺术发展紧密,绘画与赋发展已至成熟,文人交游颇好以题画赋酬赠,展现自己的高雅品味。因此明代题画赋以其繁多的篇目,丰富的内容题材提供了充分的研究材料,彰显其独特艺术特色。本文拟在《历代辞赋总汇》的基础上进行分类,总结和归纳,以补题画赋研究空白。本文除绪论、余论外共四章,绪论主要交代题画赋的研究现状及意义,同时对本文的研究对象作了界定,并对本文所运用的研究方法稍作介绍。第一章总结明代题画赋创作背景,题画赋涉及交叉学科,故深受明代书画艺术发展影响、尤其是明代文人画的流行,其“清空”特点影响题画赋风格。同时文人酷好藏画、酬赠题画之作大大促进了题画赋的创作。第二章按照画作题材将明代题画赋分为山水画赋、花鸟动植画赋、宴乐渔猎画赋、人物画像赋、论画赋及其他五个大类,总结其内容上与画作的关联。第一节描摹画面,赞叹画作,这类题画赋多为纯粹描摹物象的部分山水画赋、花鸟动植画赋,以赋家之笔融画于赋之中,对画作进行补充;第二节解释画意,抒发情志,此类篇幅较长,重在赋者的主观感受,多为山水画赋。明代文人画发展繁荣,加之自然山水不仅可望可行,还可居可游,因此明代题山水画赋成为了明代赋家抒发心志不约而同的题材选择;第三节品评画技,阐明艺理。此节探究论画赋及其他类型的赋作,篇目较少,主要体现明代文人鉴画水平。第三章围绕明代题画赋的空间艺术特色展开。画论与赋论相通早有渊源。画作是空间艺术,赋从文学层面上虽为时间艺术,但因体物构象、类聚事物等创作特点,相比题画诗等,颇具空间艺术特色。第一节时空的融合,不同于画面时空的凝滞,题画赋空间方位叙事中具有时间意识,营构出赋者抒情达意的文学空间。第二节视点的选择,画家在作画的时候,往往采用散点透视法把客观物象在平面上正确地表现出来,使它们具有立体感和远近空间感。题画赋亦然,赋者视点多次变化,从多个角度刻画画面。第四章赋语对画语的转换。赋与画本属于不同的艺术领域,赋是语言的艺术,画是造型艺术。绘画以线条色彩呈现静态具象,赋语对画作的转换独具语言的多义性和延展性。第一节分析题画赋,以多种感官描写静态画面的意味。第二节题画赋以虚写实,部分题画赋并非使用具体物象描述画作,而是以不存在的、或者视觉不可见的意象来描写画中实景。第三节则写赋者通过艺术性的创作描述画面中的象外之象,加之题画动机各异,如此,画作便承载了许多原本没有的寓意。