写实油画这一西方的传统画种发展到近代逐渐受到摄影术以及抽象绘画的挑战,进入现代以来写实油画在西方已大大式微。而在中国,油画自传入之始即以与中国传统美术迥异的“写实”的面目出现,并不断发展。“写实”作为中国美术学院式教学的基本方法,逐渐自成体系,并在这种体系下培养出大量优秀的写实油画艺术家,从另一种含义上讲油画在中国的发展可以说是写实油画的发展,写实油画在中国作为油画艺术发展的主流己逐渐呈现欣欣向荣之势。但随着时代发展过程中面对各种艺术思潮的冲击,中国写实油画的发展应当去向何方,这个问题值得每个写实油画艺术爱好者、写实油画艺术家以及理论学者进行深思与探讨。笔者认为中国写实油画艺术应当在艺术表现性上进行继续发掘。与照相术以及抽象绘画相比,写实绘画具有这两种艺术所不能共有的艺术表现价值；本文通过树立物象与心象的概念,使写实油画的艺术表现通过物象到心象的提升得以实现；实现心象的提升需以精神情感(包含情绪性情感和审美情感)的表现为核心和切入点,而情感的表现需要艺术家通过直观观察(关注事物本身以及关照自己内心)来得以实现,并由此上升到一定哲学意境；精神情感需要一定艺术观念的引领；而观念与材料技法的表现能够互生影响因此需要两者并重；写实油画的表现性因其在精神层面最终指向对事物本质的思考(一定哲学意境)从而需要一定理性的指引,艺术家进行艺术表现时应当做到感性与理性的辩证互动(融理入情)。本文通过理性的分析以及逻辑的思考从而力求形成一个较明晰的写实油画表现性理论体系。