【摘 要】
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纵观艺术史进程,关于心理记忆的研究一直有所欠缺。在表面上对它的讨论并不欠缺,比如文化记忆中的代际创伤在大屠杀记忆艺术史和殖民史中已经被深度讨论。甚至超现实主义者也探索了心理潜意识和记忆的领域。但是艺术中值得借鉴的关于心理记忆的研究分析却不多。幸运的是,当代艺术模糊了何者构成艺术的界限,让不同的领域,例如心理学,在艺术实践中变得统一。在本论文中,我将通过融合两种记忆机制——记忆的场所和绘画的效果,来
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纵观艺术史进程,关于心理记忆的研究一直有所欠缺。在表面上对它的讨论并不欠缺,比如文化记忆中的代际创伤在大屠杀记忆艺术史和殖民史中已经被深度讨论。甚至超现实主义者也探索了心理潜意识和记忆的领域。但是艺术中值得借鉴的关于心理记忆的研究分析却不多。幸运的是,当代艺术模糊了何者构成艺术的界限,让不同的领域,例如心理学,在艺术实践中变得统一。在本论文中,我将通过融合两种记忆机制——记忆的场所和绘画的效果,来讨论艺术家具有按照其意愿从繁杂的记忆中选择的自由。因此,当通过记忆来创作时,艺术家可以作出自由的选择——组织过或未经组织的记忆,抑或零星散落的记忆碎片。反过来,对艺术和艺术历史社会也有所助益,以及,在思考如何成为更有效用的人时,为心理学家和公众提供潜在的用途。
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