明代书画大家董其昌作为文人画的典型代表,在中国绘画史上有着非常重要的地位,历来受到人们的关注。从清代开始,董其昌经历几经沉浮,至今,书画理论家对他的关注度依然不减,从各个角度研究探讨。中国山水画是在继承传统的基础上开拓创新,那么对于中国山水画的学习,首先是临摹中国传统画作和研读古人画论,其次是依古创新。董其昌亦是如此,他特殊的社会地位,使他饱览了前人的优秀画作,并吸收前人经典的作画技艺和绘画理论。因此董其昌的山水画语言与他“师法古人”是分不开的。本文以董其昌及其山水画为研究对象,以董其昌对前人山水画的继承为线索,结合其“师古”“师自然”的修为方式,及其“熟外熟”的艺术境界和“南北宗”论的艺术理论,分析、研究他的“平淡天真”、“秀润神妙”的山水画的语言特征,这对董其昌山水画的学习以及对当下中国山水画的传承与创新有着肩示意义。