上个月，德国摄影艺术家安德里亚斯·穆埃在中国的首次个展在红砖美术馆顺利结束。展览吸引了许多慕名而来的观众，大家都想一睹这位被称为德国总理默克尔“御用摄影师”的作品。在这些光芒和标签之外，我们与穆埃聊了聊。
　　结缘于去年的“德国8”展览，今年秋天，穆埃再一次来到了中国。不同的是，這次在红砖美术馆呈现的是他完全个人的展览，汇集了他过去15年中创作的65作品。
　　走进展厅，德国摄影一贸严谨沉稳的冷色调便占据了视线。照片的内容也无一例外都是有关于德国的历史与政治：前东德军事禁区中废弃的游泳池、聚光灯下装扮成纳粹军官的模特，以及各种颠覆符号化的传统公众人物的肖像摄影。“这次展览并不像大部分艺术家个展那样以时间的线索展开，”穆埃说，“我更希望通过这个展览为大家构建出一种德国的感觉。这些作品就像拼图一样，它们共同组成我心中对德国的印象。”
　　20多年的摄影生涯中，穆埃也并非从一开始就作为独立的摄影艺术家。在很长一段时间当他受雇于各类报纸杂志，那幅著名的默克尔肖像是在这样的背景下产生的——这也成为穆埃职业生涯的重要转折点。出色的技术和专业的态度让他从其他摄影师中脱颖而出，一时风头无两，甚至被许多媒体称为默克尔的“御用摄影师”。但这也让穆埃开始反思：“我想要的并不是这样的标签。”他开始将更多的精力投入个人项目的创作，甚至还拍摄了名为“一次德国旅行”的系列。在这个系列中，穆埃让他的母亲戴上假发假扮默克尔坐在车内，他从背后拍摄其背影和窗外的德国风景。穆埃说：“从第一次给默克尔拍照到后来合作的次数越来越多，我也对她也有了更深刻的理解，此时在镜头面前的是否是她本人已经不再重要了。通过我的摄影方式，便能表达出我对这个人的看法，或是我想通过她说出来的东西。”
　　本次策展空间的布置非常有趣，从进入展厅开始就可以看到随处可见的对比。比如相对着的两面墙上的默克尔与科尔，画框中倒映出彼此的影子：或是纳粹德国士兵、难民与如今的德国生活之间的交替模仿；抑或是艺术家个人与父亲肖像的对比。从“传统”到“历史”再到“家庭”，这些来自不同文化身份的审视，让我们得以透过穆埃的镜头，获得对德国多重而立体的印象。