任正非在给公司的内部邮件中说，华为的接班人除了要具备以前讲过的视野、品格、意志之外，还要具备对价值评价的高瞻远瞩和驾驭商业生态环境的能力等等。他说，这些能力他的家人都不具备，因此，他们永远不会进入接班人序列。至此，全球瞩目的“华为接班人”问题变成了华为转型问题，一代家长即将退出江湖，全球第二大通讯供应商将如何迎战新时代？
　　华为转制我没有能力置评，我感兴趣的是，作为“全球最具争议的商人”，任正非退休之后的华为似乎很有时代特征，风风雨雨的政坛不去说它，当下的电影圈基本进入无父的时代。
　　没错，这是我看了《致我们终将逝去的青春》后的感想。
　　坦白说，最早在媒体上看到赵薇要执导《致青春》，我多少有些不以为然。还珠格格这个角色既是她的金箍棒，也是她的紧箍咒，所以，我跟不少朋友一样，觉得赵薇当导演，悬乎！尤其，理论上来说，她个人的电影片单虽长，能进入电影史的作品毕竟欠奉。
　　可毫无疑问，《致青春》为她刷出了崭新的可能，虽然在任何意义上，这部电影也终将成为一部流行之作，一个票房童话。但是，在这部导演处女作里，赵薇非常聪明地避开了她之前参演的那些爱情故事的陈词滥调，《致青春》不乱搞误会，不歇斯底里，不制造巧合，不拖泥带水，她警惕肉麻警惕脱俗，甚至警惕小清新警惕大煽情。八九个人物，主线和副线的关系交叉很清晰，呈现很完整，而且角色彼此之间构成互文的支持，所以我惊奇地看到，几个在烂片中经常出没的偶像明星，在这部戏中的表现，却是可圈可点。
　　五一节晚上，新衡山电影院1号大厅真正满座放映，我坐在观众席里有点小激动，很多年了，我在电影院里没看到过这么多人，《致青春》的毛病其实很多，比如BP机和盗版碟同时代出没，比如“出国”桥段的历史感偏差，当然更严重的还是后半段的概念人生导致前半段的青春也概念化，但是，所有这些毛病挡不住这部电影呼之欲出的兴奋：现在，我说了算！
　　谢晋已经成了墙上的大师，陈凯歌张艺谋垂垂老矣自顾不暇，新登场的电影人既没有历史的压力，也没有艺术的负担，第五代第六代出场的时候，还要喊几句“PASS第四代”、“埋了第五代”，但现在的电影人不用了，他们拿起导筒，再也不用拗时代造型，也不用讲肩上的责任，背后的目光。
　　滕华涛的《失恋33天》就是给屌丝打打气，徐峥的《泰囧》就是给百姓逗逗乐，薛晓路的《北京遇上西雅图》就是给观众养养眼，而赵薇的《致我们终将逝去的青春》，就是让我们在乐过之后，追悼一下自己的青春。这些电影，都是这一两年来的票房奇迹、媒体主人翁，这些电影，无一例外地出自刚出道或出道不久的导演之手，似乎，在任何一个历史阶段，我们都没有这么密集地迎来过新导演出手就是票房大片的时代。我想，这是因为，有父的时代结束了。
　　就这样狂欢，就这样哭这样笑，豪情与贱情齐飞，激情共基情一色，没有历史包袱的新电影人，出手豪阔，屌丝最后都能功德圆满，当然，这些屌丝原本就具有高帅富的潜力和面相，比如《西雅图》里的吴秀波；新导演们也更心地善良，《泰囧》里的徐峥会因为王宝强的一封信而内心决堤；同时，普遍地，他们也更单纯更浪漫，《33天》也好，《西雅图》也好，《致青春》也好，包括《泰囧》里的陶虹，勇往直前为爱付出的女孩子们，你们尽管放心，年轻的导演一定会让你们爱有所值，一切，新电影人说了算。
　　我不知道没有父亲后的华为是不是会更上一层楼，我只能隐约地想象，没有家长的中国电影可能会有一个重新出发的青春期，但这个青春期也可能短暂到连过程都无法捕捉。