【摘 要】
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戏曲对于改编《红楼梦》的兴趣由来已久,十九世纪新兴的京剧也不例外,从文本进行的讨论已多。本文拟从表演的角度,针对现存唱片的《红楼梦》京剧新编戏,对1950年以前的新编戏
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戏曲对于改编《红楼梦》的兴趣由来已久,十九世纪新兴的京剧也不例外,从文本进行的讨论已多。本文拟从表演的角度,针对现存唱片的《红楼梦》京剧新编戏,对1950年以前的新编戏与黑胶唱片予以讨论。唱片所代表剧目背后的编演设计,可以欧阳予倩、梅兰芳、荀慧生三人为代表。从改编戏曲到唱片录制的过程,京剧红楼戏受上海文明戏的古装戏影响匪浅,四大名旦的梅兰芳、荀慧生即是显证,有助于重新检视文明戏与戏曲的关系。而当代新编红楼戏无论是主题的宝黛爱情、晴雯、尤三姐等;或是古装人物的表演;或是吸收从文明戏到话剧以来的表演尝试;或是与现实主义布景道具结合的舞台美术实验;又或是对于性别、主仆等传统社会现象批判等,这些关注重点仍然立足于之前的成就之上,亦即从欧阳予倩到荀慧生的经验之上。
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