虽然早前被《十三钗》的预告唬住，但总怀疑有诈，心里没底。如今走进影院，望见那惨绝人寰的南京战争、那尸横遍野的屠杀惨状、那奋不顾身的人性壮举，与及结尾闪回中“十三钗”等人曼妙的身影，瞬间呆了！
　　回想堕落多年的张艺谋导演，他近年指导《英雄》、《十面埋伏》、《三枪》、《山楂树》都曾叫我很失望，不禁赞叹“曾经的陕西纯爷们终于挺直了腰杆！”
　　其实从《十三钗》开篇，张艺谋导演就开始回到《红高粱》时的风格，用书娟回忆的话外音交代起因、经过、结局，更方便观众入戏。往下，大雾笼罩的南京城市、流亡颓废的殉葬师约翰、疯狂杀戮的日军士兵，都拥有一种末日感。
　　而整体则是一个传统群戏故事：一个美国酒鬼殉葬师、一群流亡的风尘妓女、众多年幼的女学生、两位南京士兵，都闯入一间南京教堂避难。偏偏日军跟随而至，如何躲避浩劫？如何活下去？如何下一步？冲突不断，悬念亦不断，就为绷紧你的神经。
　　曾凭借《斗士》斩获奥斯卡最佳男配角的克里斯蒂安·贝尔是《金陵十三钗》贯穿始末的男一号，同时又是一个醉醺醺的“二流子”。他平日轻浮不羁，关键时刻却能挺身而出，仍有《斗士》、《摇摆狂潮》的影子，轻车熟路。
　　而那群风尘女子，她们是庸脂俗粉？走路扭扭捏捏，说话一嗲一嗲，又艳又媚……她们进不了教堂，便耍赖翻墙；同女孩争厕所，争不过便打架动手。就算她们去冒充女学生“送死”，仍有人想跳下日军车辆，还是有人在畏惧、挣扎、放弃……但这就是“人”！这也是塑造英雄的高招，用“不完美”人物塑造更可信的“英勇”！
　　如今一飞冲天的新女星倪妮，她扮演的风尘女子，却叫玉墨，她如玉如墨般完美！她相貌有些像《色·戒》里的汤唯，很风骚，懂英文，有自己独立的想法。
　　她有曾被强奸而堕落红尘的痛苦回忆，而她为了活下去，可以躲进地窖、可以吓得半死、可以去色诱男主角、可以最终跟男主角一夜销魂。当日军威逼那群小女生唱歌，吓得小女生想跳楼自杀的那一刻，玉墨想出了解救妙计——用自己与姐妹去替换她们!一个民国时期的妓女能有这样奋不顾身的想法，即便是21世纪的白领女青年都比不了！
　　而那些战争戏场面宏大，《太平洋战争》的特效团队+《拯救大兵瑞恩》、《兄弟连》的烟火爆破团队+动作导演罗礼贤等重量级高人组成的空前阵容，绝不是闹的。他们轻易超越了《集结号》、《南京！南京！》的战争戏，彻底打造成世界顶级效果。
　　除了《拯救大兵瑞恩》那种逼真的写实镜头、呼啸扑面的子弹与爆炸、重装坦克的横冲直撞与肆无忌惮、国军与日军的街道追逐战更显大气磅礴，充满震撼性的悲壮。而最后佟大为扮演的李教官，因不断狙击敌人而悲壮牺牲，爆炸犹如礼花一般盛放，更透出一种默哀。
　　还有赵小丁别具匠心的摄影，一帧一帧，能展现其独立的凝重感，又不显得乏味。尤其是豆蔻和玉兰躲避日本军人的那一个长镜头，他们从移到跟到摇、又到移、再到甩，最后一同跟跳进河里，简直一气呵成，没任何瑕疵。陈其钢与约舒亚·贝尔的精妙音乐，让煽情渲染得淋漓尽致!
　　张艺谋胜在把握住严歌苓原著小说的精髓，并用前所未有的国际化视角结合了自己《菊豆》、《红高粱》的东方华丽，拍出了一部好莱坞式商业片。而揭露日军侵略暴行，大胆颠覆“商女不知亡国恨”的主题，既放大了残酷，亦不失浪漫。
　　况且《十三钗》对观众情绪的计算，达到了登峰造极，以至于细节屡见神来之笔，煽情水到渠成。整体比《拉贝日记》、《南京！南京！》更磅礴大气，亦更容易叫人接受。
　　当然再好的谋式电影，仍逃不过全球评论家们的质疑。有人会质疑《金陵十三钗》中的人物为什么总那么巧就躲避了日军，又那么巧就遇见了敌人与危险，还有人质疑佟大为扮演的孤单军官永远以一敌众，他连打游戏都那么占据上风吗？连牺牲都计算好爆炸的时间，可能吗？还有这种宣传日军强奸戏的影片，不可能没争议，不可能没口水战。还有人只会说该片是为赚大钱，所以不停在挑这样或那样的漏洞!
　　我怀疑他们没有认真地看过这部《金陵十三钗》，或者没有试着去换位思考过主人翁与“十三钗”们的感受，还是他们本来就不曾去试着体验过任何东西？
　　让TMD那帮清高评论人爱咋说咋说吧，让TMD投资与票房多少亿全成为浮云吧，让TMD无视《火线下勇气》、《哈特的战争》、《太极旗飘扬》、《欢迎来到东莫村》、《华丽的假期》等经典战争片的美国奥斯卡金像奖见鬼吧！
　　我只想说一个美国酒鬼能为救中国学生与妓女，居然放弃了更早逃生的机会；一群妓女与少年为保护幼小女生冒死顶替；一群国民党士兵与那位日军翻译官同样为了救人而惨死！这样的电影，正如《风声》所说的“一种精神，一种信仰”！
　　还记得《黑鹰计划》的最后一句台词吗？“没人愿意当英雄，时势造英雄！” ，《拯救大兵瑞恩》如此；《哈特的战争》如此；《火线下的勇气》如此；《华丽的假期》如此；《太极旗飘扬》如此；《金陵十三钗》同样如此！
　　而在面对结尾闪回中的镜头时，原谅我的不冷静，咱哥们儿在影院内为“十三钗”鼓掌了！