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谈到入门级镜头解决方案，人们首先想到的大都是18-55mm、55-200mm、18-200mm这样的变焦镜头。的确，作为针对旅行的家庭用户来说，这些涵盖了从广角到长焦的镜头组合非常适用。索尼今年也推出了自己的新解决方案，除新焦段的FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS大变焦镜头之外，还特别考虑了用户对广角应用的需求，发布了广角定焦镜头FE 28mm F2及与之组合的鱼眼镜头转换器和超广角镜头转换器，这下再宽广的场景都能够轻松收入画面了！不过，从实际体验的过程来看，这些新镜头虽然定位较低，但其所针对的用户群却并不仅仅局限于家庭用户。
超大变焦依然有魅力
索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS
针对微单相机，索尼一向有开发超级大变焦镜头的传统，包括18-200mm和55-210mm这种焦段的产品，我们可以看到索尼之前一共推出了多达4支。如今推出的FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS也属此类，但它针对全画幅的ɑ7系列，虽然变焦率仅有10倍，但镜头滤镜直径却增大到72mm（前述镜头最大滤镜口径为67mm）。与小巧的ɑ7组合在一起颇显威武，平放桌面时相机底部会翘起。
从相机上取下镜头，可以明显感觉到它沉甸甸的份量，与ɑ7结合后自然头重脚轻，毕竟780g重量的数据摆在那里。虽然镜筒应用了工程塑料材质，但为了控制畸变，保证较高成像性能，FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS配置了5个非球面镜片和1枚ED低色散玻璃镜片，并支持OSS光学防抖，这应该是其较大重量的一个重要原因。
大变焦镜头的应用很简单，最近对焦距离约0.3m～0.5m，有助于抓拍飞鸟或者特写局部，配合ɑ7感光度自动变化的设定，安全快门可轻松保证画面的清晰。如果希望在弱光环境下获取高画质，建议手动设置感光度，凭借相当于约4级快门速度的光学防抖性能，获得清晰的特写画面还是比较容易的。变焦环转动略显滞涩，但这也令镜头即便倒置，也不会自动滑出，对焦环则相对平滑—手动对焦时，ɑ7的显示画面会自动放大5.9倍，面对复杂场景，准确对焦也不是问题。
从广角端至长焦端，镜头伸出的长度约为镜头长度的1/2，不算太夸张。广角端对焦相对最快，如果主体色彩、线条明快，对焦可在1s内完成；如果主体很近，对焦响应则相对较慢。镜头中央画质成像不错，细节锐利，紫边控制很好，边缘画质相对较弱。最大光圈的画质可圈可点，F7.1～F11表现最佳，F16也有不错的画质呈现，F22则不太适合应用了。
为小广角加装鱼眼
索尼FE 28mm F2及附加镜头
从规格上来讲，这支最大光圈为F2.0的小广角镜头定位自然不会太高，但也成就了它小巧紧凑的造型。不过，FE 28mm F2的做工相当精致，既有抛光的铝合金外壳，还采用了防尘防滴设计，无论是手感还是规格，都可以看出索尼在其上下了很大功夫。镜头中配置了9片式圆形光圈，利于获得自然的焦外光斑；加入了3枚非球面镜片和2枚ED低色散镜片，应用了多重涂层，能有效改善广角镜头成像畸变现象及抑制耀斑、鬼影……配合合适的28mm小广角及如此优秀的配置，FE 28mm F2的实用性其实是相当大的，无论是室内体育运动还是人文记录，都可轻松胜任—我们在此要特别向婚礼摄像师推荐这支镜头（对焦环的阻尼配置非常优秀），用于跟拍是相当棒的。而近3千元人民币的市场售价，也能被大多数摄影师所接受。
当然，不要忘了，索尼还特意为FE 28mm F2推出了0.75倍和约0.49倍焦距的广角、鱼眼转换器（也称附加镜头），可以得到相当于21mm和16mm的超大广角。相对而言，前者的实用性更强，畸变控制得比较理想，而后者则能囊括巨大的场景，让画面更具表现力及视觉冲击力，特别适合婚礼这样的现场记录。两支广角转换器的制作都很精良，均采用了防尘防滴设计，入手比FE 28mm F2更沉，可见用料十足。在驳接转换器之后，ɑ7的自动对焦性能并没有下降多少，成像画质保持着高水准，边缘也有不错表现，同样令人赞赏。从测试的情况来看，大光圈下成像一般，紫边比较明显，边缘画质较差，但F4之后，画质即有明显改善，F11时达到最佳，F22时表现一般，不建议考虑。
需要说明的是，虽然针对全画幅相机的蔡司35mm F2.8、55mm F 1.8及以前的针对APS-C画幅相机的16mm F 2.8、35mm F 1.8等镜头的滤镜直径都为49mm，且均有专门的转换器卡口，但因为光路变化的缘故，仅能匹配FE 28mm F2这一支镜头。
重新看待索尼ɑ7系列
一直以来，18-200mm这类超大变焦镜头几乎都针对APS-C画幅相机，但随着定位各不相同的ɑ7系列全画幅相机的推出，索尼也开始考虑推出入门级的全画幅微单相机镜头，以满足越来越多的摄影爱好者的需求。本次上市的这两支入门级镜头都是针对全画幅相机的FE卡口镜头，特别是超大变焦镜头，更明确表示针对家庭用户—尽管ɑ7一向以“高端”自居，但很显然，索尼已经认识到全画幅相机在入门级用户群中依然有巨大的市场，也让我们开始来重新审视ɑ7系列的定位。或许，现在“最低端”的就是推出最早的ɑ7了。
超大变焦依然有魅力
索尼FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS
针对微单相机，索尼一向有开发超级大变焦镜头的传统，包括18-200mm和55-210mm这种焦段的产品，我们可以看到索尼之前一共推出了多达4支。如今推出的FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS也属此类，但它针对全画幅的ɑ7系列，虽然变焦率仅有10倍，但镜头滤镜直径却增大到72mm（前述镜头最大滤镜口径为67mm）。与小巧的ɑ7组合在一起颇显威武，平放桌面时相机底部会翘起。
从相机上取下镜头，可以明显感觉到它沉甸甸的份量，与ɑ7结合后自然头重脚轻，毕竟780g重量的数据摆在那里。虽然镜筒应用了工程塑料材质，但为了控制畸变，保证较高成像性能，FE 24-240mm F3.5-6.3 OSS配置了5个非球面镜片和1枚ED低色散玻璃镜片，并支持OSS光学防抖，这应该是其较大重量的一个重要原因。
大变焦镜头的应用很简单，最近对焦距离约0.3m～0.5m，有助于抓拍飞鸟或者特写局部，配合ɑ7感光度自动变化的设定，安全快门可轻松保证画面的清晰。如果希望在弱光环境下获取高画质，建议手动设置感光度，凭借相当于约4级快门速度的光学防抖性能，获得清晰的特写画面还是比较容易的。变焦环转动略显滞涩，但这也令镜头即便倒置，也不会自动滑出，对焦环则相对平滑—手动对焦时，ɑ7的显示画面会自动放大5.9倍，面对复杂场景，准确对焦也不是问题。
从广角端至长焦端，镜头伸出的长度约为镜头长度的1/2，不算太夸张。广角端对焦相对最快，如果主体色彩、线条明快，对焦可在1s内完成；如果主体很近，对焦响应则相对较慢。镜头中央画质成像不错，细节锐利，紫边控制很好，边缘画质相对较弱。最大光圈的画质可圈可点，F7.1～F11表现最佳，F16也有不错的画质呈现，F22则不太适合应用了。
为小广角加装鱼眼
索尼FE 28mm F2及附加镜头
从规格上来讲，这支最大光圈为F2.0的小广角镜头定位自然不会太高，但也成就了它小巧紧凑的造型。不过，FE 28mm F2的做工相当精致，既有抛光的铝合金外壳，还采用了防尘防滴设计，无论是手感还是规格，都可以看出索尼在其上下了很大功夫。镜头中配置了9片式圆形光圈，利于获得自然的焦外光斑；加入了3枚非球面镜片和2枚ED低色散镜片，应用了多重涂层，能有效改善广角镜头成像畸变现象及抑制耀斑、鬼影……配合合适的28mm小广角及如此优秀的配置，FE 28mm F2的实用性其实是相当大的，无论是室内体育运动还是人文记录，都可轻松胜任—我们在此要特别向婚礼摄像师推荐这支镜头（对焦环的阻尼配置非常优秀），用于跟拍是相当棒的。而近3千元人民币的市场售价，也能被大多数摄影师所接受。
当然，不要忘了，索尼还特意为FE 28mm F2推出了0.75倍和约0.49倍焦距的广角、鱼眼转换器（也称附加镜头），可以得到相当于21mm和16mm的超大广角。相对而言，前者的实用性更强，畸变控制得比较理想，而后者则能囊括巨大的场景，让画面更具表现力及视觉冲击力，特别适合婚礼这样的现场记录。两支广角转换器的制作都很精良，均采用了防尘防滴设计，入手比FE 28mm F2更沉，可见用料十足。在驳接转换器之后，ɑ7的自动对焦性能并没有下降多少，成像画质保持着高水准，边缘也有不错表现，同样令人赞赏。从测试的情况来看，大光圈下成像一般，紫边比较明显，边缘画质较差，但F4之后，画质即有明显改善，F11时达到最佳，F22时表现一般，不建议考虑。
需要说明的是，虽然针对全画幅相机的蔡司35mm F2.8、55mm F 1.8及以前的针对APS-C画幅相机的16mm F 2.8、35mm F 1.8等镜头的滤镜直径都为49mm，且均有专门的转换器卡口，但因为光路变化的缘故，仅能匹配FE 28mm F2这一支镜头。
重新看待索尼ɑ7系列
一直以来，18-200mm这类超大变焦镜头几乎都针对APS-C画幅相机，但随着定位各不相同的ɑ7系列全画幅相机的推出，索尼也开始考虑推出入门级的全画幅微单相机镜头，以满足越来越多的摄影爱好者的需求。本次上市的这两支入门级镜头都是针对全画幅相机的FE卡口镜头，特别是超大变焦镜头，更明确表示针对家庭用户—尽管ɑ7一向以“高端”自居，但很显然，索尼已经认识到全画幅相机在入门级用户群中依然有巨大的市场，也让我们开始来重新审视ɑ7系列的定位。或许，现在“最低端”的就是推出最早的ɑ7了。