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有两位作家——当然还有第三位与第四位，这会儿想不起来了——在我的阅读体验中，他写的就不是小说，而是梦境。读他们，如一脚踏入黑白幻象，哪一页都可以侧身进入，亦可随时跳脱离开。读得信以为真、轰轰烈烈，同时脚底发软，心悸哭泣或又破涕为笑。读得击节哀叹、忍不住在书上划起道道、歪歪扭扭写出呼应，可只要放下半个钟点，之后再拿起，明明刚刚读过，却又像新鲜初见…一要是时隔一年半载，那就意味着又到了重新读起的时刻了。
这样的描述也可能事先就吓退一半以上读者，而另一半则会怀疑这是故弄玄虚的怪乱之辞。讲实在话，讲述并推荐这样的作家是有风险的，他们本就难以概括与转述，不仅挑剔阅读者，也挑讲述者与聆听者。就好像荒野电台一样，天波地波都得合，否则就只能咝啦啦听到一堆杂音。
一位是里尔克。里尔克以诗歌著称，他的名篇《杜伊诺哀歌》《致奥尔甫斯的十四行诗》我都未读过，只象征性地找了些片段。大多数人可能也像我一样，在里尔克的短诗里获得了亲近或占有他的自我愉悦，几乎人人都可以张口就来，像来上一句流行歌词：“谁此时孤独，就永远孤独。”再高级点儿的，会在合适的地方引用一行：“我认出风暴而激动如大海。”哦，还有，那句一直被认为是村上春树的名言：“荣誉，是所有误解的总和。”其实出自里尔克。27岁那年，他得到一份稿约，前往巴黎拜访62岁的罗丹，有点儿类似于我们现在的“大师专访”之类，法语还不熟练的青年里尔克跟已然巨匠的晚年罗丹相处了一段时间，也可能是与罗丹的相处、近距离的观察，他略显嘲讽地留下了这句剔骨去肉的定义：荣誉，是所有误解的总和。后来被N多艺术家，也包括村上春树，拿来所用，为已经获得的荣誉做“我其实被误会、我其实不在乎、我其实是另—个我”的高蹈之解。
啊，这扯远了。我要讲的是，在巴黎期间，35岁的里尔克开始写作他的《马尔特手记》。并为此花费了艰涩攀爬的十年光阴，写完四年后即离开人世。里尔克的十年啊，真叫人愧不能对。《马尔特手记》写的是什么，可以說是长篇小说吧，有家族，有童年，有亲人亡故，有极其工笔的场景描写;但也可以说是叙事诗，尤其到十六章之后，里尔克身体里那强大到必须以透明与华丽的晶体来呈现的诗人基因即冲破戏剧与故事的小说面纱，毫无修饰、亮光闪闪地奔突出来。时间不存在了、逻辑不重要了、情节或人物更是去他的吧。只有句子、修饰、片章，晚钟般不断震荡和回响的主题。里尔克像用指尖轮流拈起他眼前或记忆里的纸牌，他在纸牌的色号与数字上大做文章，他说：1是爱，2是孤僻，3是恐惧，4是衰微，5是死亡，6是上帝。这些就是他的主人公们，一个接一个的，像亲切拖曳着的长长影子，从灰尘飞扬的瞳孔前掠过。读来那样的动人啊，令人痴迷、隐恻，但的的确确，又总会在波浪般持续感动的同时，也会持续失忆般地、忘记掉到底读到了什么。
但我倾向于乐滋滋地原谅这难以解释的遗忘性阅读，正因为此，才能得到这无边无际、跋涉人间的梦境，并有一种自以为是的“得道”感：这种恍惚与迷糊，也许勉强可以接近到里尔克这一长篇手记的本义。
因为里尔克的《马尔特手记》太长，所以我此刻所要推荐的另一位梦境制造者：布鲁诺·舒尔茨，写下这几个字，简直像排出六枚强力致幻迷药。余华在新星出版社的《鳄鱼街》前，有很长的一篇序：《文学和文学史》，写得那样的好，与王安忆在99短篇经典的那个总序一样，牛到泣血，有时候我拿起书就仅仅读一下这篇序，就有七分满足感。我喜欢《鳄鱼街》到这样的程度，在我2017年的长篇《奔月》里，曾经试图虚构一条鲸鱼街，以拙劣地致敬，后来发现实在是太拙劣了，恐被路人喊打，遂把这一想法给自裁了。
好，说回舒尔茨。嗯，复述他的作品是不可能的，我只能无奈地以梦境来比拟。他跟里尔克不同，里尔克是诗人之作，带着童贞般的清明与无辜，就是说，他本意并不是想让你做梦，他满以为他是颇为清晰地在排数纸牌。舒尔茨可不一样，他是存心的。生活本身就这么的浑浊啊，他却没心没肺、竭尽能事，仿佛天底下只有这么一件事似的，把浑水给搅得更浑。
我绝对怀疑他直接就是写的梦境。床头大概永远搁着一支水笔，一边说着梦话一边从被窝内里伸出一只手来白纸上无意识地记录，或者说，在他的太阳穴或后脑勺部位，就连接着一根秘密的可以把脑电波直接转化成文字的记录仪。我从没见过谁能这样光滑无痕地把生活给一步步引入梦境的。没有白天黑夜之分，没有醒着睡去之分，完全就是深一脚浅一脚地在黑夜里赶路，目力所及的每一处灯火与灯火下的面孔，都笼罩着白黄色的浓浓光晕——而恰恰就是在这光晕中，舒尔茨活灵活现、上天入地地贡献出一个博物馆、动物学或标本学等无法一言以概之的文学父亲。对此，许多评论家与资深读者都有过繁杂的长篇分析，这里且略过。
当然了，梦要有梦的规则和气派，除了这位在所有梦境里都担纲绝对主角的父亲外，舒尔茨像建造模型一样，配套了诸如东奔西跑少不更事的儿子、脾气很差让父亲怕得要死的女仆，还有人头涌动的布料铺子，患者与医生好像都在漫长沉睡的疗养院，等等吧，各样的甲乙丙丁与魑魅魍魉。最关键的是，所有这些意向或人物都辐射出强烈的黑暗与黑暗中的立体美感，光影闪动，令人心跳顿止、魂魄飞散。舒尔茨的笔触太奇特了，我研究过，好像大猩猩竖起指头来研究32面体的香蕉口味魔方似的，那样的无处下手、不得其门，悻悻然而又欣欣然，然后，带着噬梦者的贪婪囫囵吞食起来。
还有一句，我认为不算是多余的话，也是此一番推荐的幕后本义。我们当下的阅读与写作，现实主义的势力十分强大，有时到了以此为标准与参照的地步。所以我时常要跳出来，提醒自己，可能的话，也想提醒同道中人，除了结结实实的大地上的书写，还有渺不在人间、渺不可方物的另一种境界。
责任编辑贾飞
这样的描述也可能事先就吓退一半以上读者，而另一半则会怀疑这是故弄玄虚的怪乱之辞。讲实在话，讲述并推荐这样的作家是有风险的，他们本就难以概括与转述，不仅挑剔阅读者，也挑讲述者与聆听者。就好像荒野电台一样，天波地波都得合，否则就只能咝啦啦听到一堆杂音。
一位是里尔克。里尔克以诗歌著称，他的名篇《杜伊诺哀歌》《致奥尔甫斯的十四行诗》我都未读过，只象征性地找了些片段。大多数人可能也像我一样，在里尔克的短诗里获得了亲近或占有他的自我愉悦，几乎人人都可以张口就来，像来上一句流行歌词：“谁此时孤独，就永远孤独。”再高级点儿的，会在合适的地方引用一行：“我认出风暴而激动如大海。”哦，还有，那句一直被认为是村上春树的名言：“荣誉，是所有误解的总和。”其实出自里尔克。27岁那年，他得到一份稿约，前往巴黎拜访62岁的罗丹，有点儿类似于我们现在的“大师专访”之类，法语还不熟练的青年里尔克跟已然巨匠的晚年罗丹相处了一段时间，也可能是与罗丹的相处、近距离的观察，他略显嘲讽地留下了这句剔骨去肉的定义：荣誉，是所有误解的总和。后来被N多艺术家，也包括村上春树，拿来所用，为已经获得的荣誉做“我其实被误会、我其实不在乎、我其实是另—个我”的高蹈之解。
啊，这扯远了。我要讲的是，在巴黎期间，35岁的里尔克开始写作他的《马尔特手记》。并为此花费了艰涩攀爬的十年光阴，写完四年后即离开人世。里尔克的十年啊，真叫人愧不能对。《马尔特手记》写的是什么，可以說是长篇小说吧，有家族，有童年，有亲人亡故，有极其工笔的场景描写;但也可以说是叙事诗，尤其到十六章之后，里尔克身体里那强大到必须以透明与华丽的晶体来呈现的诗人基因即冲破戏剧与故事的小说面纱，毫无修饰、亮光闪闪地奔突出来。时间不存在了、逻辑不重要了、情节或人物更是去他的吧。只有句子、修饰、片章，晚钟般不断震荡和回响的主题。里尔克像用指尖轮流拈起他眼前或记忆里的纸牌，他在纸牌的色号与数字上大做文章，他说：1是爱，2是孤僻，3是恐惧，4是衰微，5是死亡，6是上帝。这些就是他的主人公们，一个接一个的，像亲切拖曳着的长长影子，从灰尘飞扬的瞳孔前掠过。读来那样的动人啊，令人痴迷、隐恻，但的的确确，又总会在波浪般持续感动的同时，也会持续失忆般地、忘记掉到底读到了什么。
但我倾向于乐滋滋地原谅这难以解释的遗忘性阅读，正因为此，才能得到这无边无际、跋涉人间的梦境，并有一种自以为是的“得道”感：这种恍惚与迷糊，也许勉强可以接近到里尔克这一长篇手记的本义。
因为里尔克的《马尔特手记》太长，所以我此刻所要推荐的另一位梦境制造者：布鲁诺·舒尔茨，写下这几个字，简直像排出六枚强力致幻迷药。余华在新星出版社的《鳄鱼街》前，有很长的一篇序：《文学和文学史》，写得那样的好，与王安忆在99短篇经典的那个总序一样，牛到泣血，有时候我拿起书就仅仅读一下这篇序，就有七分满足感。我喜欢《鳄鱼街》到这样的程度，在我2017年的长篇《奔月》里，曾经试图虚构一条鲸鱼街，以拙劣地致敬，后来发现实在是太拙劣了，恐被路人喊打，遂把这一想法给自裁了。
好，说回舒尔茨。嗯，复述他的作品是不可能的，我只能无奈地以梦境来比拟。他跟里尔克不同，里尔克是诗人之作，带着童贞般的清明与无辜，就是说，他本意并不是想让你做梦，他满以为他是颇为清晰地在排数纸牌。舒尔茨可不一样，他是存心的。生活本身就这么的浑浊啊，他却没心没肺、竭尽能事，仿佛天底下只有这么一件事似的，把浑水给搅得更浑。
我绝对怀疑他直接就是写的梦境。床头大概永远搁着一支水笔，一边说着梦话一边从被窝内里伸出一只手来白纸上无意识地记录，或者说，在他的太阳穴或后脑勺部位，就连接着一根秘密的可以把脑电波直接转化成文字的记录仪。我从没见过谁能这样光滑无痕地把生活给一步步引入梦境的。没有白天黑夜之分，没有醒着睡去之分，完全就是深一脚浅一脚地在黑夜里赶路，目力所及的每一处灯火与灯火下的面孔，都笼罩着白黄色的浓浓光晕——而恰恰就是在这光晕中，舒尔茨活灵活现、上天入地地贡献出一个博物馆、动物学或标本学等无法一言以概之的文学父亲。对此，许多评论家与资深读者都有过繁杂的长篇分析，这里且略过。
当然了，梦要有梦的规则和气派，除了这位在所有梦境里都担纲绝对主角的父亲外，舒尔茨像建造模型一样，配套了诸如东奔西跑少不更事的儿子、脾气很差让父亲怕得要死的女仆，还有人头涌动的布料铺子，患者与医生好像都在漫长沉睡的疗养院，等等吧，各样的甲乙丙丁与魑魅魍魉。最关键的是，所有这些意向或人物都辐射出强烈的黑暗与黑暗中的立体美感，光影闪动，令人心跳顿止、魂魄飞散。舒尔茨的笔触太奇特了，我研究过，好像大猩猩竖起指头来研究32面体的香蕉口味魔方似的，那样的无处下手、不得其门，悻悻然而又欣欣然，然后，带着噬梦者的贪婪囫囵吞食起来。
还有一句，我认为不算是多余的话，也是此一番推荐的幕后本义。我们当下的阅读与写作，现实主义的势力十分强大，有时到了以此为标准与参照的地步。所以我时常要跳出来，提醒自己，可能的话，也想提醒同道中人，除了结结实实的大地上的书写，还有渺不在人间、渺不可方物的另一种境界。
责任编辑贾飞