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摘 要：与19世纪英国最佳小说之一的《简·爱》相关的评论，大多是把简·爱作为中心来进行评价，与隐藏在庄园阴暗寒冷阁楼上的疯女人伯莎相关的评价却少之又少，本文选择女性主义的视角作为出发点，将疯女人与整个故事进行有机隔离，把疯女人作为一扇窗口，或是一条轻开的门缝，让疯女人黑暗的世界中，照射进大量的光线。凭借此种方式对女作家握笔构思时的心理加以了解，由疯女人看《简·爱》，从疯女人了解夏洛蒂·勃朗特。
关键词：《简·爱》；疯女人；分析与思考
《简·爱》是一本拥有女性独立抗争思想的经典书籍，其主角简·爱被塑造成一个要争取平等独立的新女性。但是作品里的疯女人伯莎这个角色，却总是被视为简·爱的衬托，更有甚者把她看作是“贵族上流社会的一种标志”。疯女人不但是一个能够实施复仇、反叛抗争的勇敢女子，更是男权时代里另一个受到压迫的简·爱，或者说她是简·爱的心里世界的缩影，以及简·爱性格另一方面的表现，因此，对疯女人的形象进行分析是很有必要的。
一、 疯女人作为复仇者存在
通过罗切斯特的叙述能够得知，疯女人伯莎的美貌曾给她带来了大量的追求者，包括罗切斯特自己，由此可以看出，曾经集美貌、富有和魅力于一身的伯莎，从不缺少仰慕者，最后却被自己的丈夫囚禁在不见天日的庄园十年之久，十年后，美貌的伯莎变成了腰圆膀大、四肢发达的“怪物”，并且时刻经受着丈夫的侮辱和诋毁。书中，伯莎并没有被描写成坏女人，而是与命运做抗争的可怜女人。夏洛蒂·勃朗特在书中着重描写了四次疯女人的暴力行为，矛头均集中在书中的几个男人身上，第一次是她的丈夫罗切斯特，第二次是她的哥哥梅森，第三次和最后一次仍旧是罗切斯特。与之形成明显对比的是疯女人从未主动伤害过书中的女性角色，即使婚礼前夕，她闯进简·爱的房间并且损毁了简·爱的婚纱，但并未使简·爱受到伤害。由此可以看出，疯女人伯莎对自己需要抗争的对象具有十分明确的认知，她伤害的男性对象都曾经给她带来了巨大的伤痛。读者无法在书中听到疯女人的控诉，甚至说，她始终在被控诉、被言说，罗切斯特用“妖怪”“魔鬼”“淫荡”等词义描绘她，在罗切斯特口中，疯女人伯莎被塑造成一个无论是品行还是外貌都十分恶劣的人，纵观全书，伯莎用嘟囔声和笑声代替了申诉。与始终面临着失语问题的伯莎形成鲜明对比的应当是罗切斯特，在书中，罗切斯特用大段的语言为自己辩解，他认为自己与伯莎结合的原因是伯莎主动引诱，却将自己身上的原因用“年轻”“冲动”“无知”等词语简单带过；将伯莎囚禁在顶楼长达十年，如此耸人听闻的事件，在罗切斯特口中却成了“仁慈又正当”的事；抛弃有遗传性疾病的妻子，转而去寻找“聪明”“美丽”的外国女子，这件事从本质上来说无非是他包养了多名情妇，但罗切斯特始终在强调他寻找的那些女子与“淫荡”的妻子不同。可以说，罗切斯特所做的一切行为都有理由，失语的伯莎却连反驳的机会和权利都没有，读者站在伯莎的立场上时，自然能够理解她做出的种种举动，包括报复。
二、 疯女人与简·爱的关联
《简·爱》所反映的内容，不仅是对平等、自由爱情的追求，还包括由精神分裂逐步转为健全人格的历程，“愤怒的火焰”在书中随处可见，对简·爱来说，愤怒是升华，对疯女人伯莎来说，愤怒则代表一种发泄，换句话说，疯女人代表了简·爱心中那个勇于反抗的自我。在庄园时期，疯女人始终作为简·爱的黑影存在，每当简·爱对现实感到愤怒，伯莎就会出现。例如：当简·爱站在屋顶，发泄着关于女人命运的不平时，伯莎站在她的身后狂笑；举行订婚仪式后，罗切斯特便迫不及待地按照自己的审美为简·爱购买首饰，这一切举动都在无形之中加剧了简·爱心中的不安，此时，疯女人闯进了她的卧室，并且撕毁了二人用作结婚的婚纱，可以说，当简·爱心中出现推迟婚礼的念头时，疯女人伯莎立刻出现，帮助她达到了这一目的；在簡·爱梦到庄园被毁一年后，伯莎放火将代表着罗切斯特地位和权力的庄园烧毁，这又与简·爱心中深藏着的欲望不谋而合。由此可以看出，每当简·爱处于睡眠、冥想或是其他朦胧的状态下，伯莎就会出现，这是因为简·爱将自己仇恨男权社会的观念深埋心中，作为其真实灵魂而存在的疯女人伯莎，则间接地将简·爱的仇恨和报复的本能展示了出来。可以说，作者将简·爱身上的“怒”进行了分离，并将其化为伯莎，以此来达到二者精神上的统一。生活在19世纪的女性作家们，往往会通过作品塑造出由于精神分裂而以“疯女人”面貌示人的形象，无论是《简·爱》中的伯莎，还是《呼啸山庄》中的凯瑟琳，都是作者内心诉求的投射，可以说，夏洛蒂·勃朗特将自己的诉求投射到了简·爱的身上，而简·爱又将自己的诉求投射到了疯女人伯莎的身上，这一写作方式从侧面揭露了19世纪女性面临的困惑和无奈，更代表了女性开始对自我形象进行寻找，并希望能够对自我身份加以确立的期望。
三、 结论
综上所述，疯女人这一经典形象的构造，是作家在创作方面所具有天赋的主要表现，所以应该把疯女人作为《简·爱》的中心单独看待。读者不但能够从疯女人这一角色来完整地、详细地了解简·爱，还能够透过疯女人看罗切斯特，其中最重要的一点，是把疯女人作为切入点，分析作品的内涵、外延以及人与人之间的联系。
参考文献：
[1]李烨.内容、形式与视角：《简·爱》研究述评（1980～2015）[J].安康学院学报，2016，28（01）：80-90.
[2]周蒲芳.亦真亦幻，似痴似狂——《简·爱》中疯女人伯莎的艺术形象评析[J].大学教育，2013（21）：48-49.
作者简介：
谢子珈，重庆市，重庆市第八中学校。
关键词：《简·爱》；疯女人；分析与思考
《简·爱》是一本拥有女性独立抗争思想的经典书籍，其主角简·爱被塑造成一个要争取平等独立的新女性。但是作品里的疯女人伯莎这个角色，却总是被视为简·爱的衬托，更有甚者把她看作是“贵族上流社会的一种标志”。疯女人不但是一个能够实施复仇、反叛抗争的勇敢女子，更是男权时代里另一个受到压迫的简·爱，或者说她是简·爱的心里世界的缩影，以及简·爱性格另一方面的表现，因此，对疯女人的形象进行分析是很有必要的。
一、 疯女人作为复仇者存在
通过罗切斯特的叙述能够得知，疯女人伯莎的美貌曾给她带来了大量的追求者，包括罗切斯特自己，由此可以看出，曾经集美貌、富有和魅力于一身的伯莎，从不缺少仰慕者，最后却被自己的丈夫囚禁在不见天日的庄园十年之久，十年后，美貌的伯莎变成了腰圆膀大、四肢发达的“怪物”，并且时刻经受着丈夫的侮辱和诋毁。书中，伯莎并没有被描写成坏女人，而是与命运做抗争的可怜女人。夏洛蒂·勃朗特在书中着重描写了四次疯女人的暴力行为，矛头均集中在书中的几个男人身上，第一次是她的丈夫罗切斯特，第二次是她的哥哥梅森，第三次和最后一次仍旧是罗切斯特。与之形成明显对比的是疯女人从未主动伤害过书中的女性角色，即使婚礼前夕，她闯进简·爱的房间并且损毁了简·爱的婚纱，但并未使简·爱受到伤害。由此可以看出，疯女人伯莎对自己需要抗争的对象具有十分明确的认知，她伤害的男性对象都曾经给她带来了巨大的伤痛。读者无法在书中听到疯女人的控诉，甚至说，她始终在被控诉、被言说，罗切斯特用“妖怪”“魔鬼”“淫荡”等词义描绘她，在罗切斯特口中，疯女人伯莎被塑造成一个无论是品行还是外貌都十分恶劣的人，纵观全书，伯莎用嘟囔声和笑声代替了申诉。与始终面临着失语问题的伯莎形成鲜明对比的应当是罗切斯特，在书中，罗切斯特用大段的语言为自己辩解，他认为自己与伯莎结合的原因是伯莎主动引诱，却将自己身上的原因用“年轻”“冲动”“无知”等词语简单带过；将伯莎囚禁在顶楼长达十年，如此耸人听闻的事件，在罗切斯特口中却成了“仁慈又正当”的事；抛弃有遗传性疾病的妻子，转而去寻找“聪明”“美丽”的外国女子，这件事从本质上来说无非是他包养了多名情妇，但罗切斯特始终在强调他寻找的那些女子与“淫荡”的妻子不同。可以说，罗切斯特所做的一切行为都有理由，失语的伯莎却连反驳的机会和权利都没有，读者站在伯莎的立场上时，自然能够理解她做出的种种举动，包括报复。
二、 疯女人与简·爱的关联
《简·爱》所反映的内容，不仅是对平等、自由爱情的追求，还包括由精神分裂逐步转为健全人格的历程，“愤怒的火焰”在书中随处可见，对简·爱来说，愤怒是升华，对疯女人伯莎来说，愤怒则代表一种发泄，换句话说，疯女人代表了简·爱心中那个勇于反抗的自我。在庄园时期，疯女人始终作为简·爱的黑影存在，每当简·爱对现实感到愤怒，伯莎就会出现。例如：当简·爱站在屋顶，发泄着关于女人命运的不平时，伯莎站在她的身后狂笑；举行订婚仪式后，罗切斯特便迫不及待地按照自己的审美为简·爱购买首饰，这一切举动都在无形之中加剧了简·爱心中的不安，此时，疯女人闯进了她的卧室，并且撕毁了二人用作结婚的婚纱，可以说，当简·爱心中出现推迟婚礼的念头时，疯女人伯莎立刻出现，帮助她达到了这一目的；在簡·爱梦到庄园被毁一年后，伯莎放火将代表着罗切斯特地位和权力的庄园烧毁，这又与简·爱心中深藏着的欲望不谋而合。由此可以看出，每当简·爱处于睡眠、冥想或是其他朦胧的状态下，伯莎就会出现，这是因为简·爱将自己仇恨男权社会的观念深埋心中，作为其真实灵魂而存在的疯女人伯莎，则间接地将简·爱的仇恨和报复的本能展示了出来。可以说，作者将简·爱身上的“怒”进行了分离，并将其化为伯莎，以此来达到二者精神上的统一。生活在19世纪的女性作家们，往往会通过作品塑造出由于精神分裂而以“疯女人”面貌示人的形象，无论是《简·爱》中的伯莎，还是《呼啸山庄》中的凯瑟琳，都是作者内心诉求的投射，可以说，夏洛蒂·勃朗特将自己的诉求投射到了简·爱的身上，而简·爱又将自己的诉求投射到了疯女人伯莎的身上，这一写作方式从侧面揭露了19世纪女性面临的困惑和无奈，更代表了女性开始对自我形象进行寻找，并希望能够对自我身份加以确立的期望。
三、 结论
综上所述，疯女人这一经典形象的构造，是作家在创作方面所具有天赋的主要表现，所以应该把疯女人作为《简·爱》的中心单独看待。读者不但能够从疯女人这一角色来完整地、详细地了解简·爱，还能够透过疯女人看罗切斯特，其中最重要的一点，是把疯女人作为切入点，分析作品的内涵、外延以及人与人之间的联系。
参考文献：
[1]李烨.内容、形式与视角：《简·爱》研究述评（1980～2015）[J].安康学院学报，2016，28（01）：80-90.
[2]周蒲芳.亦真亦幻，似痴似狂——《简·爱》中疯女人伯莎的艺术形象评析[J].大学教育，2013（21）：48-49.
作者简介：
谢子珈，重庆市，重庆市第八中学校。