<正> “电影思维”这一概念在艺术实践方面使许多人感到陌生,在理论研究方面更是一片空白地。然而对电影思维的研究在哲学上、电影美学和创作实践上都有重大的理论和现实意义。从哲学上说,电影思维是人类重要的思维形式之一(不限于搞电影的),是马克思主义认识论必须解决的一个重要课题。从电影美学体系来说,电影思维是这个体系中最深的一个层次,它直接或间接地指导、制约或影响着电影美学的其他层次,包括电影艺术方法、风格、流派、结构样式、手段、手法与层次。不着重研究电影思维,就不能从根本上解决电影美学其他层次的一系列问题。从创作上来说,如果艺术家在日常生活和创作过程中,不下苦功掌握电影思维,而满足于一般的形象思维,或者仍然习惯于“戏剧思维”,那就很难从根本上“电影化”。一些艺术家往往记住几个抽象的电影特性和表面的电影手法,把它们用于电影创作,其结果可能产生三种情况:一种情况是,观众觉得艺术家硬把表面的电影手法外加给电影形象,未能弥补电影形象本身非电影化的根本性缺陷。第二种情况是,运用表面的电影手段去塑造电