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（甘肃省武威市凉州区黄羊镇天桥小学）
说到内蒙，自然想到的是蓝天、白云和一望无际的草原，而要品味草原佳作，却也少不了老舍先生的作品——《草原》。
当年，老舍先生访问陈巴尔虎旗，该旗隶属内蒙古自治区的呼伦贝尔市。该草原是内蒙草原风光最为绚丽的地方。绿草如画，一望无际，“蓝蓝的天下白云飘，白云下面马儿跑”的动人歌声即是其生动写照。在那里，老舍先生感受到了一碧千里的草原之大，之美。下面，我们一起来品味作品吧。
一、开门见山，直叙胸臆，表达对草原的爱意
这次，我看到了草原。那里的天比别处的天更可爱，空气是那么清鲜，天空是那么明朗，使我总想高歌一曲，表示我的愉快。
这是老舍一贯又独具一格的散文写作特色。无论写人、写景、写事，总是饱含感情；简而明，短而精，通俗易懂，深入浅出，耐人寻味。
到了草原，放眼一望，天苍苍，野茫茫，那种感觉，身心愉悦，在场的每个人禁不住都想高歌一曲。文章一开始就直接表达出了人们对草原的爱意，为下文做了感情的铺垫。
汽車走了一百五十华里，才到达目的地。一百五十里全是草原。再走一百五十里，也还是草原。寥寥数语，先生那种简而明、短而精的写作风格就表现出来了。
二、语言文字功底深，意境美
那些小丘的线条是那么柔美，就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠色欲流，轻轻流入云际。
“翠色欲流”是说翠色即将流逝而未流。作者用一个“欲”字，神似比拟手法，把没有生命的色彩赋予了生命，有了动感，运用文字功底之深，可见一斑。
而“流入云际”，则是说翠色已经流入云间。说动又不动，两者岂不自相矛盾？实则不然，这恰好巧妙地显现了草原景物的逼真形态。
用“绣上了白色的大花”比喻草原上的羊群；用“只用绿色渲染不用墨线勾勒的中国画”来比喻小丘；用“迂回的明如玻璃的带子”来比喻河流。每一处比喻都恰当生动、色彩明丽，使景物如在眼前。简而明，短而精的写作风格再次表现了出来。比喻之妙就在字里行间，令读者回味无穷。
“在这境界里，连骏马和大牛都有时候静立不动，好像回味着草原的无限乐趣。”这句话看似写骏马和大牛，实际上移情于物：是因自己被草原美景所陶醉而忘记自我，融入自然。写牛马的样子，实际表达的还是作者与朋友们那种流连忘返，久久不愿离开的心情。
三、动静结合，距离变化，相得益彰
还是“翠色欲流，轻轻流入云际”，这句分别描写了两种不同的视觉形象。
草原绿得油亮闪光，给人“欲流”的感觉。这是化静为动，凸显草的色彩，草的生命。这句是近看描写：
极目远眺，草原与长空相接，浓绿与云天照映，绿野千里，连绵不断，一直伸向白云天边。汽车在前进，视野中的那些“只有绿色渲染，不用墨线勾勒”的小丘，一碧千里的草原，不正在悄悄地流入云天吗？这一句是远看描写。
四、对立和排斥的描写巧妙熔合，使语言在简洁中见意蕴、普通中见哲理，鲜明地表达思想感情
1.那些小丘的线条是那么柔美，就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠色欲流，轻轻流入云际。
2.这种境界，既使人惊叹，又叫人舒服；既愿久立四望，又想坐下低吟一首奇丽的小诗。
从用词来看，“惊叹”与“舒服”，“愿久立”与“想坐下”本意相反。但是，作者惊叹的是那从未见过的“一碧千里，而并不茫茫”的大草原；舒服的是草原浩瀚、生机勃勃、充满活力，视野开阔、心胸豁达、令人心旷神怡；“愿久立”，是因为草原景色迷人，“连骏马和大牛都有时静立不动”，何况是感情丰富的人；“想坐下”，是因为眼底美景滋润着心田，诱发起激情，要抒发、要表达。正是这矛盾的表现艺术巧妙地刻画出“我”在草原的丰富的愉悦感受。
3.初入草原，听不见一点声音，看不见什么东西，除了一些忽飞忽落的小鸟。
既然“看不见什么东西”，怎么还看见“一些忽飞忽落的小鸟”呢？其实，这是以声写寂，以动衬静，运用了“舛互”的修辞手法。它对事物既全面肯定，又部分否定；或既全部否定，又部分肯定。看见“一些忽飞忽落的小鸟”，是为了更真切地衬托和强调“初入草原”时的静感。从而突出了辽阔草原寂而不死，静中见活的生机。
五、感情表达，贯穿于全文，结尾升华中心，民族之情自然洋溢
散文记叙按照进入草原之后的所见所闻为顺序，依次描述了草原美景—欢迎远客—亲切相见—热情款待—联欢话别等场景。蒙古人民的热情好客，始终贯穿全文，处处表现出一种天、地、人、物，和谐相处，民族平等、友好的氛围。“一方水土养一方人”，独特的风光和民俗风情表现得更令人神往。
结尾一句“蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳”这句话不仅道出了作者对草原的依依不舍，也写出了所有蒙古人和汉人的共同心声。蒙古族和汉族同为一家，情深意切，让人感受到了悠然难尽的韵味。这犹如一个特写镜头，民族情油然而生，得到了升华。
这就是大师老舍的写作风格，一贯又独具一格的散文写作风格。写人、写景、记事，总是饱含感情；简而明，短而精，通俗易懂，耐人寻味。
编辑 李琴芳
说到内蒙，自然想到的是蓝天、白云和一望无际的草原，而要品味草原佳作，却也少不了老舍先生的作品——《草原》。
当年，老舍先生访问陈巴尔虎旗，该旗隶属内蒙古自治区的呼伦贝尔市。该草原是内蒙草原风光最为绚丽的地方。绿草如画，一望无际，“蓝蓝的天下白云飘，白云下面马儿跑”的动人歌声即是其生动写照。在那里，老舍先生感受到了一碧千里的草原之大，之美。下面，我们一起来品味作品吧。
一、开门见山，直叙胸臆，表达对草原的爱意
这次，我看到了草原。那里的天比别处的天更可爱，空气是那么清鲜，天空是那么明朗，使我总想高歌一曲，表示我的愉快。
这是老舍一贯又独具一格的散文写作特色。无论写人、写景、写事，总是饱含感情；简而明，短而精，通俗易懂，深入浅出，耐人寻味。
到了草原，放眼一望，天苍苍，野茫茫，那种感觉，身心愉悦，在场的每个人禁不住都想高歌一曲。文章一开始就直接表达出了人们对草原的爱意，为下文做了感情的铺垫。
汽車走了一百五十华里，才到达目的地。一百五十里全是草原。再走一百五十里，也还是草原。寥寥数语，先生那种简而明、短而精的写作风格就表现出来了。
二、语言文字功底深，意境美
那些小丘的线条是那么柔美，就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠色欲流，轻轻流入云际。
“翠色欲流”是说翠色即将流逝而未流。作者用一个“欲”字，神似比拟手法，把没有生命的色彩赋予了生命，有了动感，运用文字功底之深，可见一斑。
而“流入云际”，则是说翠色已经流入云间。说动又不动，两者岂不自相矛盾？实则不然，这恰好巧妙地显现了草原景物的逼真形态。
用“绣上了白色的大花”比喻草原上的羊群；用“只用绿色渲染不用墨线勾勒的中国画”来比喻小丘；用“迂回的明如玻璃的带子”来比喻河流。每一处比喻都恰当生动、色彩明丽，使景物如在眼前。简而明，短而精的写作风格再次表现了出来。比喻之妙就在字里行间，令读者回味无穷。
“在这境界里，连骏马和大牛都有时候静立不动，好像回味着草原的无限乐趣。”这句话看似写骏马和大牛，实际上移情于物：是因自己被草原美景所陶醉而忘记自我，融入自然。写牛马的样子，实际表达的还是作者与朋友们那种流连忘返，久久不愿离开的心情。
三、动静结合，距离变化，相得益彰
还是“翠色欲流，轻轻流入云际”，这句分别描写了两种不同的视觉形象。
草原绿得油亮闪光，给人“欲流”的感觉。这是化静为动，凸显草的色彩，草的生命。这句是近看描写：
极目远眺，草原与长空相接，浓绿与云天照映，绿野千里，连绵不断，一直伸向白云天边。汽车在前进，视野中的那些“只有绿色渲染，不用墨线勾勒”的小丘，一碧千里的草原，不正在悄悄地流入云天吗？这一句是远看描写。
四、对立和排斥的描写巧妙熔合，使语言在简洁中见意蕴、普通中见哲理，鲜明地表达思想感情
1.那些小丘的线条是那么柔美，就像只用绿色渲染，不用墨线勾勒的中国画那样，到处翠色欲流，轻轻流入云际。
2.这种境界，既使人惊叹，又叫人舒服；既愿久立四望，又想坐下低吟一首奇丽的小诗。
从用词来看，“惊叹”与“舒服”，“愿久立”与“想坐下”本意相反。但是，作者惊叹的是那从未见过的“一碧千里，而并不茫茫”的大草原；舒服的是草原浩瀚、生机勃勃、充满活力，视野开阔、心胸豁达、令人心旷神怡；“愿久立”，是因为草原景色迷人，“连骏马和大牛都有时静立不动”，何况是感情丰富的人；“想坐下”，是因为眼底美景滋润着心田，诱发起激情，要抒发、要表达。正是这矛盾的表现艺术巧妙地刻画出“我”在草原的丰富的愉悦感受。
3.初入草原，听不见一点声音，看不见什么东西，除了一些忽飞忽落的小鸟。
既然“看不见什么东西”，怎么还看见“一些忽飞忽落的小鸟”呢？其实，这是以声写寂，以动衬静，运用了“舛互”的修辞手法。它对事物既全面肯定，又部分否定；或既全部否定，又部分肯定。看见“一些忽飞忽落的小鸟”，是为了更真切地衬托和强调“初入草原”时的静感。从而突出了辽阔草原寂而不死，静中见活的生机。
五、感情表达，贯穿于全文，结尾升华中心，民族之情自然洋溢
散文记叙按照进入草原之后的所见所闻为顺序，依次描述了草原美景—欢迎远客—亲切相见—热情款待—联欢话别等场景。蒙古人民的热情好客，始终贯穿全文，处处表现出一种天、地、人、物，和谐相处，民族平等、友好的氛围。“一方水土养一方人”，独特的风光和民俗风情表现得更令人神往。
结尾一句“蒙汉情深何忍别，天涯碧草话斜阳”这句话不仅道出了作者对草原的依依不舍，也写出了所有蒙古人和汉人的共同心声。蒙古族和汉族同为一家，情深意切，让人感受到了悠然难尽的韵味。这犹如一个特写镜头，民族情油然而生，得到了升华。
这就是大师老舍的写作风格，一贯又独具一格的散文写作风格。写人、写景、记事，总是饱含感情；简而明，短而精，通俗易懂，耐人寻味。
编辑 李琴芳