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栗色湖日出，科罗拉多州落基山脉
这是科罗拉多州最著名的地点之一。栗色双峰是科罗拉多州两座海拔高度超过4200米的高峰，山下的栗色湖每年金秋都会成为摄影人的胜地，一如国内的坝上。绝大多数情况下，我会避免这样被拍摄过无数次的景点角度，但是一个地方之所以能成为经典，就是因为它的夺人心魄的瑰丽。我希望亲手拍下这个美丽的画面。
拍好这个角度的技术挑战不小。这是个日出拍摄点，由于后面的山峰很高，阳光很早就照在山峰上，我们最好在山峰刚刚被点亮的时候就拍摄，因为初升的阳光几分钟后就会失去美丽的红色。而这个时候天空和山峰很亮，山谷和水面却非常暗，明暗差别超出了相机的记录能力。我决定用一块偏振镜和一块3挡软渐变灰滤镜来控制光比。偏振镜在旋转到适当角度的时候可以压暗天空，并让天空更蓝，而软渐变滤镜则可以进一步压暗蓝天和山头，使得画面上下的曝光量趋于一致。
佳能EOS 5D Mark II相机；感光度ISO 100；焦距：25mm；光圈：F11；速度：6秒；B W CPL；3-stop soft GND
必须牢记的四点
第一，绝大多数情况下，拍摄倒影风光片的关键是选取早晚拍摄时段。不仅仅是因为早晚的光线最美丽，而且那个时候风一般最小，水面最平静，这样才能有美丽的倒影。常常太阳刚出来，水面就开始有波纹了，而到日出前，又会平静下来。第二，要注意观察，很多景点周围并没有湖泊或水塘，这样的话，通常游人看到的景象是没有倒影的。但是如果摄影师观测力敏锐，有时候能在地面找到一小块积水。这滩水面不需要很大，如果你能创造性地设置取景角度镜头焦距并精确地控制相机高度，只要不到半个平方米的水面就能够制造出一种一望无边的水面幻像。在城市里，雨后湿润的地面如果没有积水，光滑的大理石或花岗岩地面也是拍摄建筑倒影，特别是夜景灯光倒影的极佳位置。第三，水面倒影一般比实际景物暗２－３挡，为了让画面上下曝光保持一致，我们需要使用渐变灰滤镜或曝光合成等手段。最重要的，就是尽量不要去名山大川简单复制一张前人的作品，而是要尽自己最大努力，拍摄出有自己独创视角和个人独特风格的风光照。
使用的设备
我的设备包括佳能的数码单反，宾得67Ⅱ中画幅胶片相机，还有一些其他品牌如禄莱等。由于风光摄影常需要跋山涉水，我还经常拍摄星空下的夜景风光，我选择的标准是在高画质、机动性和弱光拍摄能力之间寻求平衡。目前我最爱的一套，是佳能EOS 5D Mark II机身，和佳能16-35II L 以及佳能70-200mm1：2.8 IS II L 这两只镜头。这是我现在拍风光的标配，不管是画质还是焦段都能满足我大多数需要。如果重量允许的话，我的摄影包里还经常带一些其他特殊的更高素质的镜头，如佳能TSE-17L 和佳能TSE-24L II，视场景和需求使用。这只移轴镜头不但提供了当前135镜头能实现的画质，还能通过移轴动作避免高大景物的透视变形，并提供超大景深。
辅助设备不可小觑
一套非常稳固的三脚架和球头系统是最重要的辅助设备。目前我用捷信的3541三脚架以及Markins M20球头，为了进一步提高稳定性，我把3541的中轴去掉，换上了Markins TB-30中轴基座。除此之外，我大量使用各种滤镜，包括偏振镜、中性灰滤镜和渐变灰滤镜。我还随身携带一支用普威（PocketWizard）遥控触发的闪光灯。很多人认为闪光灯只有拍人像才有用，但在风光和旅游摄影里，用闪光灯给景色补光，常能起到意想不到的效果。
细节：同时表现
得到细节同时完美的天空与大地，我用两种技术：硬件办法（渐变灰滤镜）和软件办法（曝光合成）。用渐变灰滤镜来压暗天空，平衡天空和地面的光比是我最常用的办法。但是，如果天空和地面没有均匀的过渡线（例如拍山头的时候），或者有些超广角镜头前面没法安装滤镜的时候（如佳能TSE-17mm L），我会采用软件曝光合成的办法——就是拍摄两张（或更多的）照片，一张让天空有合适的曝光，另一张让地面有合适的曝光，然后后期软件里把两张曝光正确部分合成起来就可以了。
重要的光线
除了清晨和傍晚日出后和日落前的所谓黄金时段外，另一个我最喜欢的时段是日落后约30分钟，以及日出前约30分钟。一般来说，太阳刚下山，周围的色彩会突然变得很平淡，天空很亮，地面没有光线，这个时候不是摄影的好时候。有丰富经验的摄影师会慢慢等待，天空和地面的色彩可能又会丰富起来。常常在日落20-30分钟后见到天空出现色彩非常漂亮的红云，在高原环境里，四周环境中的漫射光也常常有极为饱和的紫红色。这时候很暗了，肉眼未必能看出浓烈的色彩，因为人眼对弱光的色彩感知力很弱，但相机长曝后常有惊人结果。等到红云刚刚退去，有短短约10－15分钟时间，是摄影师称为“蓝色时光”的时段，这个时候天空和地面的亮度几乎相同，曝光控制十分容易，而且天空特别蓝，是拍城市夜景的最佳时机，因为太早的话天空会过亮，而再晚的话天空会全黑，不仅不好看，地面的灯光和建筑之间的亮度差别也太大，会造成灯光过曝而建筑曝光不足。
如同我们常说的，对风光摄影师来说，“坏天气就是好天气”，风雨交加之际，常常是出气势磅礴的大片之时。另外小雨和雾中也是拍摄鲜花和植被的大好时机，因为这个时候天空如同一个巨大的柔光箱，极为柔和的光线非常适合表现植物的鲜嫩娇美。雾中看花，也让画面缥缈深远，不再那么直白无趣。
加拿大班芙国家公园First Vermillion湖
这个紧靠在班芙镇边的湖泊本身谈不上特别漂亮，但因为交通极为方便，是最受游人和摄影人欢迎的景点之一。刚来的时候水面波浪起伏，但到日落之前20－30分钟，湖面却突然变得平静如镜，让人惊奇不已。我在构图的时候，一直考虑在这个热门景点如何才能得到一个独特的画面，最后决定把一个木制浮台的一角和上面的一把椅子摄入画面。我让浮台一角的形状恰好和两山倒影之间的空隙相互一致，和单纯的风光片相比，这样的画面常常能给读者一种更强烈的身临其境的感觉。
佳能EOS 5D Mark II相机；焦距：34mm；光圈F11；速度：0.5秒；Hitech 3挡软渐变灰滤镜
美国雷尼尔山国家公园的倒影和鲜花
除了技术之外，风光摄影师还需要运气、耐心和执著。雄伟壮丽，终年被白雪覆盖的雷尼尔雪山是美国西北这片以自然环境优美而著称的土地上一颗璀璨夺目的明珠。在公园里有个著名的景点，叫镜湖（Reflection Lake），如果运气好，风平浪静的时候，从这里可以看到雷尼尔雪山完美的倒影。在日出之际，浓雾开始散去，雷尼尔雪山为我掀开了它神秘的面纱。湖面上这仙境般的迷雾，让画面有了一种独特的魅力。和多数有倒影的照片一样，这张用了渐变灰滤镜来控制图像上下光比。
加拿大Jasper国家公园Maligne 湖日落
Jasper国家公园的纬度比较高，夏天日落很晚而日出很早。夕阳把山头染得通红，我用了一张Hitech 3挡软渐变灰滤镜来压暗天空和山头，同时用了另一张 Hitech 2挡软渐变灰滤镜上下反装来压暗倒影，这样画面正中的绿色森林才不会过暗。我拍摄了4张照片，拼接成这幅宽幅照片。
奥地利的湖畔小镇哈尔斯塔特
被喻为世界上最美的湖畔小镇。这里水面平静如镜，映照出小镇美丽的倒影。四周被高山环绕，清晨日出之际，天上的云彩被映红，但笼罩小镇上依然只是平静柔和的散射光，画面非常平静优雅，清晨湖面虚无缥缈的雾给画面添加了神秘气氛。
这是科罗拉多州最著名的地点之一。栗色双峰是科罗拉多州两座海拔高度超过4200米的高峰，山下的栗色湖每年金秋都会成为摄影人的胜地，一如国内的坝上。绝大多数情况下，我会避免这样被拍摄过无数次的景点角度，但是一个地方之所以能成为经典，就是因为它的夺人心魄的瑰丽。我希望亲手拍下这个美丽的画面。
拍好这个角度的技术挑战不小。这是个日出拍摄点，由于后面的山峰很高，阳光很早就照在山峰上，我们最好在山峰刚刚被点亮的时候就拍摄，因为初升的阳光几分钟后就会失去美丽的红色。而这个时候天空和山峰很亮，山谷和水面却非常暗，明暗差别超出了相机的记录能力。我决定用一块偏振镜和一块3挡软渐变灰滤镜来控制光比。偏振镜在旋转到适当角度的时候可以压暗天空，并让天空更蓝，而软渐变滤镜则可以进一步压暗蓝天和山头，使得画面上下的曝光量趋于一致。
佳能EOS 5D Mark II相机；感光度ISO 100；焦距：25mm；光圈：F11；速度：6秒；B W CPL；3-stop soft GND
必须牢记的四点
第一，绝大多数情况下，拍摄倒影风光片的关键是选取早晚拍摄时段。不仅仅是因为早晚的光线最美丽，而且那个时候风一般最小，水面最平静，这样才能有美丽的倒影。常常太阳刚出来，水面就开始有波纹了，而到日出前，又会平静下来。第二，要注意观察，很多景点周围并没有湖泊或水塘，这样的话，通常游人看到的景象是没有倒影的。但是如果摄影师观测力敏锐，有时候能在地面找到一小块积水。这滩水面不需要很大，如果你能创造性地设置取景角度镜头焦距并精确地控制相机高度，只要不到半个平方米的水面就能够制造出一种一望无边的水面幻像。在城市里，雨后湿润的地面如果没有积水，光滑的大理石或花岗岩地面也是拍摄建筑倒影，特别是夜景灯光倒影的极佳位置。第三，水面倒影一般比实际景物暗２－３挡，为了让画面上下曝光保持一致，我们需要使用渐变灰滤镜或曝光合成等手段。最重要的，就是尽量不要去名山大川简单复制一张前人的作品，而是要尽自己最大努力，拍摄出有自己独创视角和个人独特风格的风光照。
使用的设备
我的设备包括佳能的数码单反，宾得67Ⅱ中画幅胶片相机，还有一些其他品牌如禄莱等。由于风光摄影常需要跋山涉水，我还经常拍摄星空下的夜景风光，我选择的标准是在高画质、机动性和弱光拍摄能力之间寻求平衡。目前我最爱的一套，是佳能EOS 5D Mark II机身，和佳能16-35II L 以及佳能70-200mm1：2.8 IS II L 这两只镜头。这是我现在拍风光的标配，不管是画质还是焦段都能满足我大多数需要。如果重量允许的话，我的摄影包里还经常带一些其他特殊的更高素质的镜头，如佳能TSE-17L 和佳能TSE-24L II，视场景和需求使用。这只移轴镜头不但提供了当前135镜头能实现的画质，还能通过移轴动作避免高大景物的透视变形，并提供超大景深。
辅助设备不可小觑
一套非常稳固的三脚架和球头系统是最重要的辅助设备。目前我用捷信的3541三脚架以及Markins M20球头，为了进一步提高稳定性，我把3541的中轴去掉，换上了Markins TB-30中轴基座。除此之外，我大量使用各种滤镜，包括偏振镜、中性灰滤镜和渐变灰滤镜。我还随身携带一支用普威（PocketWizard）遥控触发的闪光灯。很多人认为闪光灯只有拍人像才有用，但在风光和旅游摄影里，用闪光灯给景色补光，常能起到意想不到的效果。
细节：同时表现
得到细节同时完美的天空与大地，我用两种技术：硬件办法（渐变灰滤镜）和软件办法（曝光合成）。用渐变灰滤镜来压暗天空，平衡天空和地面的光比是我最常用的办法。但是，如果天空和地面没有均匀的过渡线（例如拍山头的时候），或者有些超广角镜头前面没法安装滤镜的时候（如佳能TSE-17mm L），我会采用软件曝光合成的办法——就是拍摄两张（或更多的）照片，一张让天空有合适的曝光，另一张让地面有合适的曝光，然后后期软件里把两张曝光正确部分合成起来就可以了。
重要的光线
除了清晨和傍晚日出后和日落前的所谓黄金时段外，另一个我最喜欢的时段是日落后约30分钟，以及日出前约30分钟。一般来说，太阳刚下山，周围的色彩会突然变得很平淡，天空很亮，地面没有光线，这个时候不是摄影的好时候。有丰富经验的摄影师会慢慢等待，天空和地面的色彩可能又会丰富起来。常常在日落20-30分钟后见到天空出现色彩非常漂亮的红云，在高原环境里，四周环境中的漫射光也常常有极为饱和的紫红色。这时候很暗了，肉眼未必能看出浓烈的色彩，因为人眼对弱光的色彩感知力很弱，但相机长曝后常有惊人结果。等到红云刚刚退去，有短短约10－15分钟时间，是摄影师称为“蓝色时光”的时段，这个时候天空和地面的亮度几乎相同，曝光控制十分容易，而且天空特别蓝，是拍城市夜景的最佳时机，因为太早的话天空会过亮，而再晚的话天空会全黑，不仅不好看，地面的灯光和建筑之间的亮度差别也太大，会造成灯光过曝而建筑曝光不足。
如同我们常说的，对风光摄影师来说，“坏天气就是好天气”，风雨交加之际，常常是出气势磅礴的大片之时。另外小雨和雾中也是拍摄鲜花和植被的大好时机，因为这个时候天空如同一个巨大的柔光箱，极为柔和的光线非常适合表现植物的鲜嫩娇美。雾中看花，也让画面缥缈深远，不再那么直白无趣。
加拿大班芙国家公园First Vermillion湖
这个紧靠在班芙镇边的湖泊本身谈不上特别漂亮，但因为交通极为方便，是最受游人和摄影人欢迎的景点之一。刚来的时候水面波浪起伏，但到日落之前20－30分钟，湖面却突然变得平静如镜，让人惊奇不已。我在构图的时候，一直考虑在这个热门景点如何才能得到一个独特的画面，最后决定把一个木制浮台的一角和上面的一把椅子摄入画面。我让浮台一角的形状恰好和两山倒影之间的空隙相互一致，和单纯的风光片相比，这样的画面常常能给读者一种更强烈的身临其境的感觉。
佳能EOS 5D Mark II相机；焦距：34mm；光圈F11；速度：0.5秒；Hitech 3挡软渐变灰滤镜
美国雷尼尔山国家公园的倒影和鲜花
除了技术之外，风光摄影师还需要运气、耐心和执著。雄伟壮丽，终年被白雪覆盖的雷尼尔雪山是美国西北这片以自然环境优美而著称的土地上一颗璀璨夺目的明珠。在公园里有个著名的景点，叫镜湖（Reflection Lake），如果运气好，风平浪静的时候，从这里可以看到雷尼尔雪山完美的倒影。在日出之际，浓雾开始散去，雷尼尔雪山为我掀开了它神秘的面纱。湖面上这仙境般的迷雾，让画面有了一种独特的魅力。和多数有倒影的照片一样，这张用了渐变灰滤镜来控制图像上下光比。
加拿大Jasper国家公园Maligne 湖日落
Jasper国家公园的纬度比较高，夏天日落很晚而日出很早。夕阳把山头染得通红，我用了一张Hitech 3挡软渐变灰滤镜来压暗天空和山头，同时用了另一张 Hitech 2挡软渐变灰滤镜上下反装来压暗倒影，这样画面正中的绿色森林才不会过暗。我拍摄了4张照片，拼接成这幅宽幅照片。
奥地利的湖畔小镇哈尔斯塔特
被喻为世界上最美的湖畔小镇。这里水面平静如镜，映照出小镇美丽的倒影。四周被高山环绕，清晨日出之际，天上的云彩被映红，但笼罩小镇上依然只是平静柔和的散射光，画面非常平静优雅，清晨湖面虚无缥缈的雾给画面添加了神秘气氛。