赝品：李可染《春塘渡牛图》
　　
　　此幅《春塘渡牛图》显然是一幅模仿李可染先生真迹《雨后骤晴山又绿》的拙劣之作。李可染，著名绘画大师，其写意人物画及动物画堪称一绝。笔下的人物下笔疾速，动态微妙，形象夸张但不丑化，朴质却不古拙，富于诙谐、机智特色和生活情趣，齐白石曾给予很高的评价。李可染笔下的牛更是堪称一绝。可染先生喜欢牛的强劲、勤劳和埋头苦干，曾画过大量以牛为题材的作品，为了表达自己的爱牛之情，他甚至将自己的画室取名“师牛堂”。此《春塘渡牛图》描绘的是一幅山林中雨后初霁的景象。真迹《雨后骤晴山又绿》从远处的山峰到近处的牛都是以书法的笔触，一笔一笔地写出来的，笔笔不重复，笔笔很痛快；而伪作《春塘渡牛图》是造假者先勾一个稿子再去描，因此非常呆板。缺乏层次与立体感，更体现不出雨后山林中那种特有的朦胧之美，而近景人物与牛的线条也过于均匀和呆板，完全没有水墨画应有的韵律感。
　　
　　赝品：李可染《牧牛图》
　　
　　此图显然是根据真迹《牧牛图》克隆而成。两幅画乍一看几乎一模一样，差别很小，比如两幅画的题款笔势、笔迹看似几乎相同。但可笑的是，像李老这样的大师在两幅不同的画上，竟题出了一模一样的款。再看一处细小差别：两幅画中的牛在用线及用墨上，形似而神不似，真迹《牧牛图》是几笔勾出的，墨色浓淡相宜，而伪作描来描去，黑成了一团。如此的漏洞画中还有多处，经不起细看，真是失之毫厘，差之千里!
　　
　　赝品：李可染《秋趣图》
　　
　　李可染先生的原作《秋趣图》描绘了两个牧童一边放牛一边玩耍的情景。近景处，两只水牛卧着打盹，不远处，两个牧童正在聚精会神地斗蟋蟀，款题从画幅上部左上角起分别一横一竖展开，填补了构图上的空白。此构图，令人联想到了其师齐白石的构图。可染曾说：“白石老人的构图，最名贵的是边。”该画水牛造型传神，水渍墨痕颇见笔趣。牧童用劲健之线勾勒，淡赭石染脸、胳膊和小腿，衣服、短裤以及边上的草帽空勾不染，使画面淡雅有趣，颇见笔墨匠心。而赝品虽在构图内容等方面全仿可染真迹，然其水墨水牛用笔松散、凌乱，特别是前面一牛的头、腿及背部轮廓线把握不住，“描”得过重，以至于无法与整个水牛融为一体，看起来十分生硬；两个牧童造型也很呆板，且两人之间的距离过大，没有真迹中两个玩伴在一起时那种亲近自然的感觉。
　　
　　赝品：王雪涛《花鸟》
　　
　　此幅画为某拍卖公司上拍的拍品，款名为王雪涛。王雪涛(1903—1982年)，近现代著名的花鸟画家，以小写意花卉草虫而著称于世，既善于描绘花鸟世界的丰富多彩和生机活力，又精于表现画家的心灵感受和动人想象，且能于情景结合中把握转瞬即逝的意趣，从而摆脱了明清花鸟画的僵化程式，创造了清新灵妙雅俗共赏的鲜明风格，成为20世纪借古开今、化西为中的卓有影响的花鸟画家。此赝品与王雪涛真迹《四季花鸟·春》相比，内容大致相同，只是在构图上裁切了原作的一部分，但仿制者毕竟笔端功夫有限，画面徒具形貌而无神采，紫藤的勾勒线条扁平单调，疏密处理不当，与原作流转圆活、自然灵动大相径庭。整幅画面无论笔墨、施色全失王雪涛清新秀丽之风。
　　
　　赝品：王雪涛《菜市归来》
　　
　　与王雪涛真迹《菜市归来》略加比较就会发现，这幅赝品《菜市归来》的构图、内容均为真迹的翻版之作。不同的是题款及钤印的变化，真迹款在右上角，款识为“雪涛写”，赝品改在左下角，款识为“雪涛”。另外从绘画技法上看，赝品由于作者水平有限，落笔犹豫，笔触板滞，笔与笔之间缺乏照应。总之，整幅画面漏洞百出，经不起细看，故为赝品。
　　
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