"乐圣"贝多芬一生创作了很多不同题材的作品,被称为"集古典主义之大成,开浪漫主义之先河"的作曲家。尤其在器乐创作方面的成就突出,特别是他的32首钢琴奏鸣曲,被称为"新约全书"。我们可以看到器乐作品中对32首奏鸣曲研究非常多,唯独对其尾声研究还未形成体系。我们知道尾声被广泛地运用于戏曲、音乐及其他艺术作品中,它看似微不足道,实则意义重大。从传统曲式学的角度说,尾声作为曲式结构的一个附属部分,具有独立的意义,它可大可小,在音乐语言的各个方面都有自己独特的意义和价值。然而,尾声在音乐作品整体结构中所起到的重要作用却常常被人们所忽视。殊不知,在西方音乐史中尾声则是他对传统奏鸣曲式所作的仅次于展开部的大改革,它相当于"第二展开部",长大的尾声使作曲者将主要乐思和情感毫无遗漏地呈现出来。笔者发现研究贝多芬这首作品的资料很多,唯独研究尾声却不是很精细。故笔者将重点放在了有"第二展开部之称"尾声的研究。为了让我们对贝多芬的奏鸣曲研究更加全面,让更多音乐学者看到尾声的研究价值,笔者抛砖引玉,以他的32首奏鸣曲中《升c小调钢琴奏鸣曲》的尾声为例。