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电影《白色夹竹桃》又有个中文译名叫《“毒”自美丽》，它讲述的是未成年少女阿斯特尔德在单身母亲因杀人入狱之后一个人艰难地成长的过程。如果你在看这部电影的时候一直把目光放在主人公阿斯特尔德身上，你看到的将只是一个少女如何在各种逆境中挣扎、奋斗的青春励志故事。于是你也许会有这样的疑问：电影为什么会有“白色夹竹桃”这样一个似乎有点儿离题的名字?中文译名中的“毒”又是从何而来?
关于这个疑问，你只要把目光稍稍转移一下就能得到答案了。夹竹桃也好，“毒”也好，它们所指向的人物其实都是阿斯特尔德的母亲，杀人犯英格丽德。电影中数次出现的白色夹竹桃是英格丽德用以杀人的工具，而“毒”这个字，则是对英格丽德这个人物最直接最准确的描述。
英格丽德“毒”在何处?她在电影中的一些台词足以将她的性格展露无遗。
“监狱是最适合我的地方，因为这里没有虚情假意。”
“别随意眷恋在寂寞时向你施舍一点关怀的人。”
“爱让你蒙羞，恨让你强大。”
“不要道歉，不要解释。”
英格丽德就是这样一个骄傲而危险的人。作为知名的艺术家、诗人，她极端自我，全然不把这个世界和周围的人放在眼里。她对宗教和道德原则不屑一顾，只按自己的意愿行事。她有极强的控制欲，有仇必报，而且报复别人的手段十分之极端。她不但自己为人如此，还不断地把这样的人生观灌输给年纪尚幼的阿斯特尔德。如果说幸福的孩子都在蜜罐中泡大的话，阿斯特尔德则是一个在毒药的罐子里泡大的孩子。按照英格丽德的性格，如无意外，阿斯特尔德将在她的阴影中孤独地长大，然后变成另外一个英格丽德。
直到阿斯特尔德12岁那年，一切都改变了。
英格丽德是个单亲妈妈，常常出去和不同的男人约会。当她爱上了一个作家的时候，她满心欢喜，以为幸福从天而降。没想到的是这个男人很快就变心了。愤怒的英格丽德从电脑中删除了他即将付梓的书稿，最后还用夹竹桃的毒液杀死了他。
英格丽德的行为，几乎毁掉了阿斯特尔德的整个人生。
警察很快便破了这起杀人案。英格丽德被警察带走，并被判处35年以上的监禁。自此之后的数年中，阿斯特尔德在孤儿学校和不同的寄宿家庭之间辗转，艰难求生，直至她从学校毕业，能够独立生活。在她被不同的家庭领养的过程里，她终于意识到：妈妈说的话不一定是对的，妈妈给她创造的成长环境是不正常的，而她过去的那一段似乎是被妈妈宠爱着的生活，其实也给了她无尽的伤害。在她随后的成长岁月中，这种伤害还将继续伴随着她。
阿斯特尔德的流浪之旅的第一站，是一个艳俗而脾气暴躁的女人诗莲和她的木匠男友雷组成的家庭。阿斯特尔德是她领养的第四个孩子。她信教，因此将阿斯特尔德带入了教会。阿斯特尔德发现原来教会中的人们非常的和善：信仰令她得到了心灵上暂时的安宁。但是当她去探监，英格丽德发现了她脖子上戴的十字架的时候，英格丽德勃然大怒。
因为，在英格丽德看来，信教是弱者才会有的行为。而她——还有她养大的女儿，应该是十足的强者，只要靠自主和自判的力量便足以生存。
母女难得的交流感情的机会最终发展成了争吵，这次探监也不欢而散。阿斯特尔德发现，虽然妈妈身陷囹圄，但从未放弃过对她的控制和影响。英格丽德像一只猎鹰那样随时关注着阿斯特尔德身边环境的变化。当她发现阿斯特尔德身边出现了足以改变阿斯特尔德的因素的时候，她会想尽办法，将这些因素击碎。
“你以为我冷酷无情?我只是不想让你被别人所操纵。”英格丽德对阿斯特尔德如是说。
英格丽德是这么说的，也是这么做的。
不久之后，阿斯特尔德因为被醉酒发飙的诗莲用枪打伤，而被送回了孤儿学校，然后又被一个新的家庭领养。这一次领养她的是一位自己无法生育的女明星和她的电视制片人丈夫。这位女明星非常努力地想要当好一个母亲。她温柔，体贴，对阿斯特尔德照顾得无微不至；在发现阿斯特尔德的绘画天分之后特地送她去学画画。然而这位女明星也有个致命的弱点，那就是软弱。她明知丈夫有外遇，却不愿面对现实。
不巧的是，软弱，正是英格丽德最为痛恨的人格特质。
“她有什么可以教你的呢?如何做一个优雅的怨妇吗?”在阿斯特尔德再次探监的时候，英格丽德这样质问。
英格丽德立刻做出了反应。她故意和女明星通信，约女明星到监狱见面，并不断地用言语刺激她。不堪精神重负的女明星终于在丈夫摊牌离婚的时候自杀了。而阿斯特尔德认定，是妈妈用言语之毒杀死了她。
刚刚在人间得到的一丝温暖被妈妈无情地剥夺了。阿斯特尔德至此绝望。她终于看清了妈妈那只极力地要将自己牢牢抓住的手：那其实是一只魔爪，无时无刻不在试图把她拉回那个“毒罐”中。
母女间的战争就此拉开序幕。阿斯特尔德故意选择了一个在旧货市场摆摊为生的风尘女子作为自己新的监护人，过上了和她一样堕落的生活，并且不再去探监。最后英格丽德的辩护律师找到了她：因为英格丽德不服判决而上诉，需要她出庭做出对英格丽德有力的供证。阿斯特尔德答应了，但是也提出了自己的交换条件：“放开我。”
不要再控制我的生活和思想。让我自己长大。这是阿斯特尔德所能做出的，最勇敢的努力——因为她争取的是心和灵魂的独立。
英格丽德犹豫了，阿斯特尔德也没有为英格丽德做出有违良心的辩护。英格丽德继续在狱中服刑，阿斯特尔德则远离了她曾和妈妈一起生活过的加州，去纽约继续追逐自己的艺术之梦。电影的开头和结尾正是阿斯特尔德在画室中宁静地作画的情景。她喃喃自语，回顾自己和妈妈相处的每一个片段，清点妈妈给予的爱和伤害之后，发觉自己依然对她心怀眷恋。因为亲情的羁绊，不是那么容易割舍得断的。
也许世界上所有的父母都爱自己的子女，但是并不是所有的父母都懂得应该如何去表达自己的爱，有些人甚至会把爱变成伤害。当英格丽德在35年后出狱时，如果这对母女还有机会重逢，英格丽德是否会为自己当年的行为而感到后悔?
我想，看到阿斯特尔德走出“毒罐”并用双手为自己创造出一片晴朗的天空，应该是每一个人在这部电影中能够得到的最后的安慰。
编辑／杨明珠
关于这个疑问，你只要把目光稍稍转移一下就能得到答案了。夹竹桃也好，“毒”也好，它们所指向的人物其实都是阿斯特尔德的母亲，杀人犯英格丽德。电影中数次出现的白色夹竹桃是英格丽德用以杀人的工具，而“毒”这个字，则是对英格丽德这个人物最直接最准确的描述。
英格丽德“毒”在何处?她在电影中的一些台词足以将她的性格展露无遗。
“监狱是最适合我的地方，因为这里没有虚情假意。”
“别随意眷恋在寂寞时向你施舍一点关怀的人。”
“爱让你蒙羞，恨让你强大。”
“不要道歉，不要解释。”
英格丽德就是这样一个骄傲而危险的人。作为知名的艺术家、诗人，她极端自我，全然不把这个世界和周围的人放在眼里。她对宗教和道德原则不屑一顾，只按自己的意愿行事。她有极强的控制欲，有仇必报，而且报复别人的手段十分之极端。她不但自己为人如此，还不断地把这样的人生观灌输给年纪尚幼的阿斯特尔德。如果说幸福的孩子都在蜜罐中泡大的话，阿斯特尔德则是一个在毒药的罐子里泡大的孩子。按照英格丽德的性格，如无意外，阿斯特尔德将在她的阴影中孤独地长大，然后变成另外一个英格丽德。
直到阿斯特尔德12岁那年，一切都改变了。
英格丽德是个单亲妈妈，常常出去和不同的男人约会。当她爱上了一个作家的时候，她满心欢喜，以为幸福从天而降。没想到的是这个男人很快就变心了。愤怒的英格丽德从电脑中删除了他即将付梓的书稿，最后还用夹竹桃的毒液杀死了他。
英格丽德的行为，几乎毁掉了阿斯特尔德的整个人生。
警察很快便破了这起杀人案。英格丽德被警察带走，并被判处35年以上的监禁。自此之后的数年中，阿斯特尔德在孤儿学校和不同的寄宿家庭之间辗转，艰难求生，直至她从学校毕业，能够独立生活。在她被不同的家庭领养的过程里，她终于意识到：妈妈说的话不一定是对的，妈妈给她创造的成长环境是不正常的，而她过去的那一段似乎是被妈妈宠爱着的生活，其实也给了她无尽的伤害。在她随后的成长岁月中，这种伤害还将继续伴随着她。
阿斯特尔德的流浪之旅的第一站，是一个艳俗而脾气暴躁的女人诗莲和她的木匠男友雷组成的家庭。阿斯特尔德是她领养的第四个孩子。她信教，因此将阿斯特尔德带入了教会。阿斯特尔德发现原来教会中的人们非常的和善：信仰令她得到了心灵上暂时的安宁。但是当她去探监，英格丽德发现了她脖子上戴的十字架的时候，英格丽德勃然大怒。
因为，在英格丽德看来，信教是弱者才会有的行为。而她——还有她养大的女儿，应该是十足的强者，只要靠自主和自判的力量便足以生存。
母女难得的交流感情的机会最终发展成了争吵，这次探监也不欢而散。阿斯特尔德发现，虽然妈妈身陷囹圄，但从未放弃过对她的控制和影响。英格丽德像一只猎鹰那样随时关注着阿斯特尔德身边环境的变化。当她发现阿斯特尔德身边出现了足以改变阿斯特尔德的因素的时候，她会想尽办法，将这些因素击碎。
“你以为我冷酷无情?我只是不想让你被别人所操纵。”英格丽德对阿斯特尔德如是说。
英格丽德是这么说的，也是这么做的。
不久之后，阿斯特尔德因为被醉酒发飙的诗莲用枪打伤，而被送回了孤儿学校，然后又被一个新的家庭领养。这一次领养她的是一位自己无法生育的女明星和她的电视制片人丈夫。这位女明星非常努力地想要当好一个母亲。她温柔，体贴，对阿斯特尔德照顾得无微不至；在发现阿斯特尔德的绘画天分之后特地送她去学画画。然而这位女明星也有个致命的弱点，那就是软弱。她明知丈夫有外遇，却不愿面对现实。
不巧的是，软弱，正是英格丽德最为痛恨的人格特质。
“她有什么可以教你的呢?如何做一个优雅的怨妇吗?”在阿斯特尔德再次探监的时候，英格丽德这样质问。
英格丽德立刻做出了反应。她故意和女明星通信，约女明星到监狱见面，并不断地用言语刺激她。不堪精神重负的女明星终于在丈夫摊牌离婚的时候自杀了。而阿斯特尔德认定，是妈妈用言语之毒杀死了她。
刚刚在人间得到的一丝温暖被妈妈无情地剥夺了。阿斯特尔德至此绝望。她终于看清了妈妈那只极力地要将自己牢牢抓住的手：那其实是一只魔爪，无时无刻不在试图把她拉回那个“毒罐”中。
母女间的战争就此拉开序幕。阿斯特尔德故意选择了一个在旧货市场摆摊为生的风尘女子作为自己新的监护人，过上了和她一样堕落的生活，并且不再去探监。最后英格丽德的辩护律师找到了她：因为英格丽德不服判决而上诉，需要她出庭做出对英格丽德有力的供证。阿斯特尔德答应了，但是也提出了自己的交换条件：“放开我。”
不要再控制我的生活和思想。让我自己长大。这是阿斯特尔德所能做出的，最勇敢的努力——因为她争取的是心和灵魂的独立。
英格丽德犹豫了，阿斯特尔德也没有为英格丽德做出有违良心的辩护。英格丽德继续在狱中服刑，阿斯特尔德则远离了她曾和妈妈一起生活过的加州，去纽约继续追逐自己的艺术之梦。电影的开头和结尾正是阿斯特尔德在画室中宁静地作画的情景。她喃喃自语，回顾自己和妈妈相处的每一个片段，清点妈妈给予的爱和伤害之后，发觉自己依然对她心怀眷恋。因为亲情的羁绊，不是那么容易割舍得断的。
也许世界上所有的父母都爱自己的子女，但是并不是所有的父母都懂得应该如何去表达自己的爱，有些人甚至会把爱变成伤害。当英格丽德在35年后出狱时，如果这对母女还有机会重逢，英格丽德是否会为自己当年的行为而感到后悔?
我想，看到阿斯特尔德走出“毒罐”并用双手为自己创造出一片晴朗的天空，应该是每一个人在这部电影中能够得到的最后的安慰。
编辑／杨明珠