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今年3月,徐州广播电视台启动了大型电视新闻行动《寻找:天南地北徐州人》,计划在一年的时间里寻访全国各地乃至世界范围内的徐州创业者。这次活动的定位非常明确:反映徐州人在全国各地和海外的创业事迹、感人故事、游子情怀,记录创业者的奋斗历程与成功业绩,传递他们的感悟与心声,将精彩的创业故事、卓越的事业成就转化为激发徐州人创业创新的动力和操作落实的路径。
这次新闻行动受到徐州市委、市政府高度重视,在创业创新的背景驱动下,其政治和社会意义不言而喻。而对于电视人来讲,则是动力与压力并存。动力来自于电视专题片的当下状态,2009年以来,大型电视专题片风生水起,央视《台北故宫》、北京卫视《我爱你中国》、东方卫视《看懂中国——外国影像里的60年》等持续热播。在电视剧、娱乐秀充斥荧屏的今天,电视专题片再次走向前台,已经不再单纯是电视人理想主义追求的回归,而是电视发展的又一次阵痛与分娩。压力在于“寻找”题材已经不再是新命题,前有山东卫视等电视台推出的寻找天南地北山东人、滕州人、商洛人、萧山人等,均形成了较为成熟的节目模式。如何以新文本、新形态、新语法解析老题材、寻求新突破,是我们面临的现实问题。但观众市场的变化、电视观念与手法的衍化、数字技术的革新都使得大型电视专题片与以往相比发生了很大的变化,这为同一命题打开了不同话语叙述的可能性。
一、寻找对话基点
《赢在中国》的制片人王利芬曾经写过这样一段话:“我知道,世上没有一条创业之路是可以重复的,更没有一个创业者内心深处的体会是可以真正言说的。”走出徐州的创业者成千上万,电视制作者和观众共同面对的是个体不同的情怀、信念、困境、挑战,会出于不同的视角,带着各自的感悟和理解与这些人物相遇碰撞。如何在这个对话平台上,让诸多的个人关照衍化为公共认同,是本片成功的所在。
毫无疑问,这首先是一个属于徐州人的节目,无论空间远近、地位高低、财富多寡,片中人物都是从徐州这块土地上走出的,身上都带有徐州人独有的精神特质和人文烙印。2006年,著名学者易中天来徐州以《楚汉文化和魅力徐州》为题做专题演讲,认为徐州的楚汉文化是一种特定地域和历史文化,在荆楚文化和齐鲁文化的双重影响下,楚人重情和齐鲁重义这两种文化在徐州融合,逐渐形成了今天的徐州文化特征以及徐州独特的城市性格:有情有义。“有情有义、诚实诚信、开明开放、创业创新”的徐州精神映射了城市共有的价值观念、道德规范和目标追求,是城市文化传统的精髓和生存发展的核心驱动,既是徐州人创业成功的共有因素,也是个体对城市的集体归属和文化认同。
基于以上思考,我们认为,《寻找:天南地北徐州人》在勾画徐州人创业版图的同时,也是对徐州精神的一次深入解读,这是本片的灵魂所在,也是创作与收视共通的基点。前期策划会上,我们要求四个采访组在拍摄过程要抓住两个重点:一是人物与徐州的关系。包括人物走出徐州创业的诱因、心理,以及人物创业过程中和取得成功后与家乡的关联故事。这些细节是链接人物与观众的地缘亲缘纽带,也是激发观众收视的重要因素。如在采访北京某律师事务所总裁贺永一片中,贺永谈到自己完成研究生学业从北京回到老家,看到妻子儿子手、脸冻裂的那一刻,下定决心要带他们一起去北京闯荡,对妻儿的不离不弃和为美好生活而奋斗的愿望成为贺永创业的直接诱因,采访中贺永那种决绝而怜爱的表情让人动容。在采访从徐州沛县走出的电力安装公司领军人物王俊涛时,则使用了这样的开头:“大王楼村位于沛县栖山镇,地理位置偏僻,一直以来,村里连一条像样的路都没有,村民们出行只能先绕到其他村。对此,村里酝酿修路已经很长时间了,但是由于缺乏资金,工作一直没有展开,而在今年,因为一笔外来资金的介入,道路的修建工作重新被提上了议事日程。眼前这位面容黝黑的汉子名叫王俊涛,是修这条路的策划人和投资者,村民们都叫他小涛。”一下子拉近了人物与观众的距离,使王俊涛自然进入了观众的视野。二是人物在创业过程中的“情义”表现。这是人物成功的重要精神驱动,也是节目的动情点和亮点。如贺永谈到初到北京租住的地下室空气稀薄、儿子没有地方玩、见不到人,眼眶里泪水打转,为人夫为人父的责任与情感溢于言表,这些细节凝成了贺永“自己独立吧,奋斗!”的精神力量。王俊涛在得到100万元的第一桶金后,没有像暴发户那样买房买车,而是全部用于技术培训。培训的人都是从家乡带出来的穷孩子,他说:“因为我知道农民家的孩子非常苦,因为我就是农民的孩子。我能把他们带出来,教他们学技术,我觉得这也是对他们的贡献。”这些细节的放大也获得了观众的情感认同,也使人物形象更加立体丰满。
二、建构叙事文本
消费时代,电视节目也呈现出“消费品”特征,一定程度上必须契合时代大众的审美观念,主要表现为宏大叙事的解构、整体性与中心性的消解。艺术与日常生活的界线日渐模糊,平民化叙事大量出现在消费社会的艺术文本中。本片中,我们要求编导遵循的叙事原则是“平实”,用平实的语言讲述故事,用平实的画面记录事件,但最终要达到的目的是平实中体现“真实和新闻的力量”。
一是风格上抛弃了风行的“奇异叙事”模式,不搞噱头,不夸张离奇,追求自然逼真地表现生活、细致深入地展现内心。如采访木业公司老总白海峰一片中,讲到他初次去北京创业时是这样描述的:“1993年10月,白海峰踏上了去北京的火车,回忆起这段经历时,他仍然能记起,当时自己是从车窗爬进去的,火车里虽然拥挤,但一路上的心情却格外地好,浑身充满了要冲锋陷阵的劲头。”娓娓道来中形象地表达出白海峰在挑战来临前的心态。
二是结构上基本采用时序颠倒的渐进式叙事。先表明人物现在的业绩,再讲述人物创业历程,理清创业线索、提炼创业节点、分割创业单元,通过层层递进的线性结构组织故事情节,保持前后相继的逻辑关系、时空关系和程度关系,使整体呈现出简洁清晰的叙事脉络。这种结构外在可以表现为“物”的变迁——如白海峰一片中,以“车”的变化为线索结构了全篇:从到北京后买了第一辆自行车,到换成三轮车送货,再到开上卡车,最后以公司为新购买的二十余辆轻卡统一贴上公司标志结束,选点巧妙,节点清晰;也可以表现为事件的进程——如贺永一片中,按照贺永创业的几个节点结构全篇:找工作→辞职→自己创办公司→关掉公司另起炉灶→成功,结构流畅,一目了然,内在表现为逻辑的一贯性。如《京城蔬菜大王刘保平》一片中,抓住片子开头刘保平卖菜时对昆仑饭店的“购买遐想”,在结尾予以呼应:“如今,刘宝平20年前在北京拥有一家酒店的梦想已经触手可及,但他已不再看中。从北京市区驶往通州的路上,有一个村子——于家务村,刘宝平每次路过这里,总会向窗外多看上几眼,这个占地1.5平方公里、住着4000多位农民兄弟的村子是自己参与新农村建设的第一个项目。刘宝平说,这是自己的梦想。”随着对财富价值理解的加深,其梦想也发生了变化,让人回味。
三是层次上疏密相间,取舍得当。如果一味地记录,有可能流于自然主义,形成流水账, 味同嚼蜡。根据主题思想,本片辩证灵活地安排内容详略、情意疏密和细节使用,使叙事结构获得疏密相间的审美意义,产生强大的感染力。如采访维维集团董事局主席崔桂亮一片中,主题是表现崔桂亮过人的远见卓识和胸襟视野,在选取事件时突出了“央视标王”、“运作上市”等核心事件,细节选取重点表现这两个事件过程中崔桂亮的所思所想所做,使核心事件和与之最相关的事件得到最好呈现, 而其他事件的叙述被一笔带过。这样的组装建构,使得整片重点突出、活泼多姿。
三、提升话语张力
任何人物都不是孤立的,任何成功除了个人的努力之外,都附着于时代提供的社会、政治、经济脉络之上。个人的命运和时代的命运其实是纠结在一起的,个体微故事和社会大画卷的结合,才能让我们看到人的挣扎跋涉展现的显著力量。“小人物、大时代”是复活这些创业者过往岁月必须遵循的原则。
这一原则要求叙事话语上必须把人物命运与时代背景叠加,以增加文本的宽度和厚度,为观众对人物的认知提供更广阔的视野。在《忘了我,请记住维维》一片中,编导抓住维维集团董事局主席崔桂亮1992年开始创业的特殊时代背景,从邓小平南方讲话切入:“1992年,中国人谁都不会忘记那个春天。88岁的邓小平南巡到了深圳,这位老人在深圳发表一个南方讲话。从此,新的时代开始了。时势造英雄。那一年,崔桂亮正值30岁,而立之年,在铜山县大庙一家碾米厂当厂长。崔桂亮学的是粮食专业,他一直有进行粮食深加工的念头。很快,一种新型食品问世了,就是维维豆奶粉。”这种文本模式寻求到了观众与片中人物在历史体验上的共通点,也要求编导对人物创业、特别是创业初期所处的社会背景要有敏感的嗅觉和强烈的理解能力。白海峰一片中,在叙述白海峰1993年到北京闯荡装修市场时,查找并引用了1993年第12期的《建筑经济》杂志的记载“上世纪90年代初,北京市有180家饭店,客房约5万间,其中55%的房间将转入装修改建期。此外,还有14万家大小商场也将进入装修改造期,加上危房改造、居民住宅的装饰、总造价可达40亿元。”客观印证了白海峰对市场的准确判断,激发了观众对片中人物下一步行动的期待。
话语张力表现在结构选择上,是使用了故事讲述与演播室点评相交叉的模式。因为本片的主要着力点在于创业,诉求之一是要给观众提供创业文本,因此在讲述中不仅要叙事,还要有总结与提炼,既突出人物创业的重要节点转折、重要思想变化,又能帮助观众深度理解和得到启迪。这使得讲述的节奏有别于普通人物专题,我们采取了叙事中插入演播室主持人点评的方式,尤其在人物创业节点上刻意停顿和逸出,制造了结构张力,扩展了观众欣赏视野,在本片中凸显了三个功用:
一是揭示心理变化,为人物行动做铺垫。如讲述贺永回到家乡又重返北京创业时,主持人点评使用了这样的语言:“去北京,贺永是有备而去的。”一语中的把贺永的心理“点拨”出来,使贺永回京创业能够坦然面对和处理种种困难顺理成章。
二是提炼创业哲理,为人物成功做注脚。如讲述蔬菜大王刘保平和日本人做生姜生意,因为产品水分不达标,对方拒绝付款而遭受巨大经济损失时,点评道:“痛定思痛,刘保平彻底冷静了。这笔钱肯定是追不回来了。俗话说:留得青山在,不怕没柴烧。在市场上,诚信就是青山。刘保平决定一切从头来,这件事让刘保平记住了有三样东西最重要,就是:名声、名声、名声。”
三是拓展话语空间,为人物思想做注解。如崔桂亮接受记者采访时说了一段话,少宣传我,最好让大家记住维维。该怎么理解这句话呢?主持人点评中引用了美国通用电气公司第八任董事长兼首席执行官杰克·韦尔奇的事例。韦尔奇退休后,通用仍在良性发展,他的精神仍在发挥作用;还引用了李嘉诚在谈到自己人生心得时说的八个字“建立自我,追求无我”。从这段点评中,观众就不难理解崔桂亮的这段话所包含的思想了。
最后要补充的是,大型新闻行动《寻找:天南地北徐州人》还在进行中,建构模式和突围模式始终是一对矛盾,不同的个体故事,会有不同的文本表述,期待令人心跳的新意出现;也期待整体拍摄完成后,按照最初的策划,会有一台名为《回家》的春节晚会,聚集这些可敬可爱的创业者,让他们感受家乡的热情,让家乡人近距离领略他们的风采;更期待这些节目能触动许许多多的创业梦想重新开启并且美丽绽放,因为他们的故事已经告诉我们:梦想可以成真。
(作者系大型电视新闻行动《寻找:天南地北徐州人》总导演)
这次新闻行动受到徐州市委、市政府高度重视,在创业创新的背景驱动下,其政治和社会意义不言而喻。而对于电视人来讲,则是动力与压力并存。动力来自于电视专题片的当下状态,2009年以来,大型电视专题片风生水起,央视《台北故宫》、北京卫视《我爱你中国》、东方卫视《看懂中国——外国影像里的60年》等持续热播。在电视剧、娱乐秀充斥荧屏的今天,电视专题片再次走向前台,已经不再单纯是电视人理想主义追求的回归,而是电视发展的又一次阵痛与分娩。压力在于“寻找”题材已经不再是新命题,前有山东卫视等电视台推出的寻找天南地北山东人、滕州人、商洛人、萧山人等,均形成了较为成熟的节目模式。如何以新文本、新形态、新语法解析老题材、寻求新突破,是我们面临的现实问题。但观众市场的变化、电视观念与手法的衍化、数字技术的革新都使得大型电视专题片与以往相比发生了很大的变化,这为同一命题打开了不同话语叙述的可能性。
一、寻找对话基点
《赢在中国》的制片人王利芬曾经写过这样一段话:“我知道,世上没有一条创业之路是可以重复的,更没有一个创业者内心深处的体会是可以真正言说的。”走出徐州的创业者成千上万,电视制作者和观众共同面对的是个体不同的情怀、信念、困境、挑战,会出于不同的视角,带着各自的感悟和理解与这些人物相遇碰撞。如何在这个对话平台上,让诸多的个人关照衍化为公共认同,是本片成功的所在。
毫无疑问,这首先是一个属于徐州人的节目,无论空间远近、地位高低、财富多寡,片中人物都是从徐州这块土地上走出的,身上都带有徐州人独有的精神特质和人文烙印。2006年,著名学者易中天来徐州以《楚汉文化和魅力徐州》为题做专题演讲,认为徐州的楚汉文化是一种特定地域和历史文化,在荆楚文化和齐鲁文化的双重影响下,楚人重情和齐鲁重义这两种文化在徐州融合,逐渐形成了今天的徐州文化特征以及徐州独特的城市性格:有情有义。“有情有义、诚实诚信、开明开放、创业创新”的徐州精神映射了城市共有的价值观念、道德规范和目标追求,是城市文化传统的精髓和生存发展的核心驱动,既是徐州人创业成功的共有因素,也是个体对城市的集体归属和文化认同。
基于以上思考,我们认为,《寻找:天南地北徐州人》在勾画徐州人创业版图的同时,也是对徐州精神的一次深入解读,这是本片的灵魂所在,也是创作与收视共通的基点。前期策划会上,我们要求四个采访组在拍摄过程要抓住两个重点:一是人物与徐州的关系。包括人物走出徐州创业的诱因、心理,以及人物创业过程中和取得成功后与家乡的关联故事。这些细节是链接人物与观众的地缘亲缘纽带,也是激发观众收视的重要因素。如在采访北京某律师事务所总裁贺永一片中,贺永谈到自己完成研究生学业从北京回到老家,看到妻子儿子手、脸冻裂的那一刻,下定决心要带他们一起去北京闯荡,对妻儿的不离不弃和为美好生活而奋斗的愿望成为贺永创业的直接诱因,采访中贺永那种决绝而怜爱的表情让人动容。在采访从徐州沛县走出的电力安装公司领军人物王俊涛时,则使用了这样的开头:“大王楼村位于沛县栖山镇,地理位置偏僻,一直以来,村里连一条像样的路都没有,村民们出行只能先绕到其他村。对此,村里酝酿修路已经很长时间了,但是由于缺乏资金,工作一直没有展开,而在今年,因为一笔外来资金的介入,道路的修建工作重新被提上了议事日程。眼前这位面容黝黑的汉子名叫王俊涛,是修这条路的策划人和投资者,村民们都叫他小涛。”一下子拉近了人物与观众的距离,使王俊涛自然进入了观众的视野。二是人物在创业过程中的“情义”表现。这是人物成功的重要精神驱动,也是节目的动情点和亮点。如贺永谈到初到北京租住的地下室空气稀薄、儿子没有地方玩、见不到人,眼眶里泪水打转,为人夫为人父的责任与情感溢于言表,这些细节凝成了贺永“自己独立吧,奋斗!”的精神力量。王俊涛在得到100万元的第一桶金后,没有像暴发户那样买房买车,而是全部用于技术培训。培训的人都是从家乡带出来的穷孩子,他说:“因为我知道农民家的孩子非常苦,因为我就是农民的孩子。我能把他们带出来,教他们学技术,我觉得这也是对他们的贡献。”这些细节的放大也获得了观众的情感认同,也使人物形象更加立体丰满。
二、建构叙事文本
消费时代,电视节目也呈现出“消费品”特征,一定程度上必须契合时代大众的审美观念,主要表现为宏大叙事的解构、整体性与中心性的消解。艺术与日常生活的界线日渐模糊,平民化叙事大量出现在消费社会的艺术文本中。本片中,我们要求编导遵循的叙事原则是“平实”,用平实的语言讲述故事,用平实的画面记录事件,但最终要达到的目的是平实中体现“真实和新闻的力量”。
一是风格上抛弃了风行的“奇异叙事”模式,不搞噱头,不夸张离奇,追求自然逼真地表现生活、细致深入地展现内心。如采访木业公司老总白海峰一片中,讲到他初次去北京创业时是这样描述的:“1993年10月,白海峰踏上了去北京的火车,回忆起这段经历时,他仍然能记起,当时自己是从车窗爬进去的,火车里虽然拥挤,但一路上的心情却格外地好,浑身充满了要冲锋陷阵的劲头。”娓娓道来中形象地表达出白海峰在挑战来临前的心态。
二是结构上基本采用时序颠倒的渐进式叙事。先表明人物现在的业绩,再讲述人物创业历程,理清创业线索、提炼创业节点、分割创业单元,通过层层递进的线性结构组织故事情节,保持前后相继的逻辑关系、时空关系和程度关系,使整体呈现出简洁清晰的叙事脉络。这种结构外在可以表现为“物”的变迁——如白海峰一片中,以“车”的变化为线索结构了全篇:从到北京后买了第一辆自行车,到换成三轮车送货,再到开上卡车,最后以公司为新购买的二十余辆轻卡统一贴上公司标志结束,选点巧妙,节点清晰;也可以表现为事件的进程——如贺永一片中,按照贺永创业的几个节点结构全篇:找工作→辞职→自己创办公司→关掉公司另起炉灶→成功,结构流畅,一目了然,内在表现为逻辑的一贯性。如《京城蔬菜大王刘保平》一片中,抓住片子开头刘保平卖菜时对昆仑饭店的“购买遐想”,在结尾予以呼应:“如今,刘宝平20年前在北京拥有一家酒店的梦想已经触手可及,但他已不再看中。从北京市区驶往通州的路上,有一个村子——于家务村,刘宝平每次路过这里,总会向窗外多看上几眼,这个占地1.5平方公里、住着4000多位农民兄弟的村子是自己参与新农村建设的第一个项目。刘宝平说,这是自己的梦想。”随着对财富价值理解的加深,其梦想也发生了变化,让人回味。
三是层次上疏密相间,取舍得当。如果一味地记录,有可能流于自然主义,形成流水账, 味同嚼蜡。根据主题思想,本片辩证灵活地安排内容详略、情意疏密和细节使用,使叙事结构获得疏密相间的审美意义,产生强大的感染力。如采访维维集团董事局主席崔桂亮一片中,主题是表现崔桂亮过人的远见卓识和胸襟视野,在选取事件时突出了“央视标王”、“运作上市”等核心事件,细节选取重点表现这两个事件过程中崔桂亮的所思所想所做,使核心事件和与之最相关的事件得到最好呈现, 而其他事件的叙述被一笔带过。这样的组装建构,使得整片重点突出、活泼多姿。
三、提升话语张力
任何人物都不是孤立的,任何成功除了个人的努力之外,都附着于时代提供的社会、政治、经济脉络之上。个人的命运和时代的命运其实是纠结在一起的,个体微故事和社会大画卷的结合,才能让我们看到人的挣扎跋涉展现的显著力量。“小人物、大时代”是复活这些创业者过往岁月必须遵循的原则。
这一原则要求叙事话语上必须把人物命运与时代背景叠加,以增加文本的宽度和厚度,为观众对人物的认知提供更广阔的视野。在《忘了我,请记住维维》一片中,编导抓住维维集团董事局主席崔桂亮1992年开始创业的特殊时代背景,从邓小平南方讲话切入:“1992年,中国人谁都不会忘记那个春天。88岁的邓小平南巡到了深圳,这位老人在深圳发表一个南方讲话。从此,新的时代开始了。时势造英雄。那一年,崔桂亮正值30岁,而立之年,在铜山县大庙一家碾米厂当厂长。崔桂亮学的是粮食专业,他一直有进行粮食深加工的念头。很快,一种新型食品问世了,就是维维豆奶粉。”这种文本模式寻求到了观众与片中人物在历史体验上的共通点,也要求编导对人物创业、特别是创业初期所处的社会背景要有敏感的嗅觉和强烈的理解能力。白海峰一片中,在叙述白海峰1993年到北京闯荡装修市场时,查找并引用了1993年第12期的《建筑经济》杂志的记载“上世纪90年代初,北京市有180家饭店,客房约5万间,其中55%的房间将转入装修改建期。此外,还有14万家大小商场也将进入装修改造期,加上危房改造、居民住宅的装饰、总造价可达40亿元。”客观印证了白海峰对市场的准确判断,激发了观众对片中人物下一步行动的期待。
话语张力表现在结构选择上,是使用了故事讲述与演播室点评相交叉的模式。因为本片的主要着力点在于创业,诉求之一是要给观众提供创业文本,因此在讲述中不仅要叙事,还要有总结与提炼,既突出人物创业的重要节点转折、重要思想变化,又能帮助观众深度理解和得到启迪。这使得讲述的节奏有别于普通人物专题,我们采取了叙事中插入演播室主持人点评的方式,尤其在人物创业节点上刻意停顿和逸出,制造了结构张力,扩展了观众欣赏视野,在本片中凸显了三个功用:
一是揭示心理变化,为人物行动做铺垫。如讲述贺永回到家乡又重返北京创业时,主持人点评使用了这样的语言:“去北京,贺永是有备而去的。”一语中的把贺永的心理“点拨”出来,使贺永回京创业能够坦然面对和处理种种困难顺理成章。
二是提炼创业哲理,为人物成功做注脚。如讲述蔬菜大王刘保平和日本人做生姜生意,因为产品水分不达标,对方拒绝付款而遭受巨大经济损失时,点评道:“痛定思痛,刘保平彻底冷静了。这笔钱肯定是追不回来了。俗话说:留得青山在,不怕没柴烧。在市场上,诚信就是青山。刘保平决定一切从头来,这件事让刘保平记住了有三样东西最重要,就是:名声、名声、名声。”
三是拓展话语空间,为人物思想做注解。如崔桂亮接受记者采访时说了一段话,少宣传我,最好让大家记住维维。该怎么理解这句话呢?主持人点评中引用了美国通用电气公司第八任董事长兼首席执行官杰克·韦尔奇的事例。韦尔奇退休后,通用仍在良性发展,他的精神仍在发挥作用;还引用了李嘉诚在谈到自己人生心得时说的八个字“建立自我,追求无我”。从这段点评中,观众就不难理解崔桂亮的这段话所包含的思想了。
最后要补充的是,大型新闻行动《寻找:天南地北徐州人》还在进行中,建构模式和突围模式始终是一对矛盾,不同的个体故事,会有不同的文本表述,期待令人心跳的新意出现;也期待整体拍摄完成后,按照最初的策划,会有一台名为《回家》的春节晚会,聚集这些可敬可爱的创业者,让他们感受家乡的热情,让家乡人近距离领略他们的风采;更期待这些节目能触动许许多多的创业梦想重新开启并且美丽绽放,因为他们的故事已经告诉我们:梦想可以成真。
(作者系大型电视新闻行动《寻找:天南地北徐州人》总导演)