【摘 要】
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如果说林明哲收藏了一段美术史也不为过,这段美术史中的“川派”作品具有“伤痕”和“乡土”的共性。正是这样的特点,让对“日式印象派”无感的林明哲眼前一亮,知道油画原来
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如果说林明哲收藏了一段美术史也不为过,这段美术史中的“川派”作品具有“伤痕”和“乡土”的共性。正是这样的特点,让对“日式印象派”无感的林明哲眼前一亮,知道油画原来可以这样贴近生活。但林明哲接触到这批作品的时候,以四川美院为代表的“伤痕美术”和“乡土现实主义”已经在三次活动的推动下发展到鼎盛时期。
If Lin Mingzhe collected a period of art history, it is not an exaggeration to say that the works of Chuan School in this art history have the commonality of “Scar” and “Native ”. It is such a feature that Lin Mingzhe, who has no sense of “Japanese-style impressionism ”, has been able to realize that painting can be brought close to life in this way. However, when Lin came into contact with these works, “Scar Art ” and “Local Realism ”, represented by the Sichuan Academy of Fine Arts, have reached their peak under the impetus of the three activities.
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