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导演：寒山
编剧：诸葛怡
主演：陈嘉男、柳田、江以桢、陈晨
播出时间：1992年6月
出品公司：中央电视台影视部、北京儿童电视艺术中心
我是个被朋友“嘲笑”没有童年的人，每当他们说起《花仙子》、《变形金刚》、《圣斗士》等动画片时，我总是插不上话，这些被80后奉称童年经典的作品，对我来说只是一堆名字。在我的童年记忆里，唯一与儿童剧沾点边的就是《小龙人》了，那个头上有角，身后有尾巴的形象，那首“我有许多的秘密，就不告诉你，就不告诉你，就不告诉你”的歌曲，那个“四合院”里形形色色的人物，直到现在还记忆犹新。
邂逅自己的童年
每个时代都会有自己独特的印迹，也会给那个时代成长起来的孩子们留下独特的回忆，等我们长大再看这些东西，它已经超脱了物件本身的含义，而变成了我们跟自己童年对话的桥梁，《小龙人》对于80后的我们来说就承载着这样的意义。看《小龙人》时，正是喜欢扮“家家酒”的年龄，我们想象着自己长大后是什么模样，我们幻想着自己经历一场奇妙的冒险旅程，《小龙人》正好满足了我们的想象，普通的四合院内住着三个调皮伶俐的小孩子：唯一的小女孩奇奇人小鬼大，虽然只有4岁半，还是玩布绒玩具的年龄，却整天想着做妈妈；小胖子贝贝贪吃贪玩，鬼点子不断，又爱逞强，经常闹出不少笑话；年纪最大的宝宝稳重正直，大人上班的时候他负责照顾两个小弟弟小妹妹。三个小伙伴结伴去故宫游玩，他们的欢声笑语吵醒了大殿中正在沉睡的玉龙，随后玉龙化作小龙人。在一个神秘声音的指引下，小龙人执意将奇奇认作妈妈，从此，这四个小伙伴的奇异旅程便拉开了序幕
现在再看这部剧，虽然特效、化妆等技术都没有很完美，但是不得不佩服它的创意，孩子的想象力总是天马行空，会把任何物件都幻化成有生命的个体，小龙人在找妈妈的过程中，遇到了翠翠婆婆、白鸽妈妈、龙女妈妈、雪山神女等，我们平时常见的动物在孩子眼中都有了灵性。记得小时候最大的愿望就是有超能力，能飞、能变身，还能变出无数的瓜子、糖果，那时候《小龙人》拙劣的特技已经能满足我的愿望。80后的童年还没有被网络、电子游戏所“污染”，我们放学后还有大把的时间去玩跳皮筋、投沙包、123木头人等户外游戏，当然看电视也是少不了的休闲活动，虽然我不喜欢看动画片，但也知道那时候流行什么，无论是漂亮的《花仙子》还是《聪明的一休》，无论是梦幻的《美少女战士》还是好笑的《黑猫警长》，你总会找到心中所爱，比起现在的孩子只能看《喜羊羊与灰太
狼》，我们的童年要幸福得多。
悲伤的成人童话
小时候看《小龙人》，我会羡慕他的特别造型，向往他的冒险旅程，孩子的世界总是美好的，但是远离了没心没肺的童年，当我们再用成人的视角看这部剧时，突然发现，这其实是一个悲伤的成人童话。《小龙人》的出现大概和上世纪80年代的寻根文学撇不清关系，当《黑骏马》、《红高粱》、《黄土高坡》、《河殇》等一系列文艺作品出现以后，文化寻根也走到了少年儿童中间，小龙人大约是那个时代的中国的化身，他一直在寻找自己的妈妈，最终发现中华大地是他的母亲。小龙人在找妈妈的过程中成长、独立，并逐渐完成自我认同，他从祈年殿出生的时候，对自己一无所知，他象征了五四运动以来生活在反传统中的中国人，对自己的根已经逐渐忘却，然而上世纪80年代以来，这些失去了记忆的中国人却在追忆，试图弄清自己的身份，试图完成新一轮的自我认同。
撇开当时的文学大环境，单看“小龙人”这个个体，他只是一个“一直孤单地寻求被爱的人物形象”，80后是中国第一批独生子女，所以大部分人的童年没有兄弟姐妹的陪伴，孤单是那时候孩子的通病。小龙人比我们都要孤单，因为他没有妈妈，他与周围的人不同，虽然四合院的小伙伴对他很好，但是他依然要寻找妈妈，渴望被爱。寻找，不仅仅是母亲，还有意义，因为“我不知道我从哪里来，也不知道我在哪里生”。在寻找的过程中，他身后的尾巴不见了，头上的角变小了，又过了一段时间，他头上的角由青变黄，最终消失了，随着自身的变化，他的妈妈也越来越明确。寻找的过程是小龙人成长的过程，也是逐渐舍弃特性、融合普通大众的过程，这是我们每个人要长大的必经之路吗？要得到社会的认同，就要磨平自己的棱角，这就是长大的代价。
经典只可成追忆
影视剧中有些经典是可以不停地被拿来重看，每次观赏都会有不同感受，而有些经典却只能存放在回忆里，因为怕重看会毁了那段美好，《小龙人》就属于后者。在众多论坛、贴吧里，只要一提起80后的童年，就一定会提到《小龙人》，但大部分的网友也都称不会再重新看这部剧，因为它只属于我们的童年回忆。前段时间看一个电视节目，“小龙人”的扮演者陈嘉男当嘉宾，眉眼之间依稀可见当年“小龙人”的影子，只是放大了的“小龙人”再也没有了当年的神韵，只留给观众一些唏嘘，这大概也是所有童星都会面临的命运。
陈嘉男谈起当年拍摄《小龙人》的趣事，“小龙人”寻找妈妈所到的地方全是实地取景，故宫、东海、雪山、沙漠，可以说是把中国的天南地北转了个遍，他说当年坐火车能在上面睡一星期，下车后觉得地还是晃的，但是那时候一点都不会觉得辛苦。《小龙人》播出后，陈嘉男到处都会遭到围堵，影迷给他写的信真的是用麻袋装的，他也无法像普通孩子那样正常地上课、玩耍，他的童年就这样提早结束了。《小龙人》之后，陈嘉男就再没有作品与内地观众见面，慢慢地这个名字不再被人提起，留在我们记忆中的就只有那个“小龙人”。最近，陈嘉男重新回到观众视线，他说自己组了一个乐队，并不被人熟知，现在他在洪金宝的团队，开始做幕后武指，偶尔出现在媒体上，也是和那个时代的童星一起被做着今昔对比，就像我们回忆当年自己的模样。但无论过多久，我们都会记得那些童年的下午，放学追看《小龙人》的情形：对铺着石板、爬着藤蔓的四合院无限向往；记得小龙人从九龙壁到漠漠黄沙的流浪旅程；还有那个鹦鹉婆婆，总在夜晚的葡萄架下出现，庇护着脆弱的小龙人；一个胖子贝贝，一个娇滴滴奇奇，一个瘦三好宝宝，陪着小龙人在四合院里生活；那些对北京最初的记忆，安宁沉郁、宁静孤独的午后时光。
编剧：诸葛怡
主演：陈嘉男、柳田、江以桢、陈晨
播出时间：1992年6月
出品公司：中央电视台影视部、北京儿童电视艺术中心
我是个被朋友“嘲笑”没有童年的人，每当他们说起《花仙子》、《变形金刚》、《圣斗士》等动画片时，我总是插不上话，这些被80后奉称童年经典的作品，对我来说只是一堆名字。在我的童年记忆里，唯一与儿童剧沾点边的就是《小龙人》了，那个头上有角，身后有尾巴的形象，那首“我有许多的秘密，就不告诉你，就不告诉你，就不告诉你”的歌曲，那个“四合院”里形形色色的人物，直到现在还记忆犹新。
邂逅自己的童年
每个时代都会有自己独特的印迹，也会给那个时代成长起来的孩子们留下独特的回忆，等我们长大再看这些东西，它已经超脱了物件本身的含义，而变成了我们跟自己童年对话的桥梁，《小龙人》对于80后的我们来说就承载着这样的意义。看《小龙人》时，正是喜欢扮“家家酒”的年龄，我们想象着自己长大后是什么模样，我们幻想着自己经历一场奇妙的冒险旅程，《小龙人》正好满足了我们的想象，普通的四合院内住着三个调皮伶俐的小孩子：唯一的小女孩奇奇人小鬼大，虽然只有4岁半，还是玩布绒玩具的年龄，却整天想着做妈妈；小胖子贝贝贪吃贪玩，鬼点子不断，又爱逞强，经常闹出不少笑话；年纪最大的宝宝稳重正直，大人上班的时候他负责照顾两个小弟弟小妹妹。三个小伙伴结伴去故宫游玩，他们的欢声笑语吵醒了大殿中正在沉睡的玉龙，随后玉龙化作小龙人。在一个神秘声音的指引下，小龙人执意将奇奇认作妈妈，从此，这四个小伙伴的奇异旅程便拉开了序幕
现在再看这部剧，虽然特效、化妆等技术都没有很完美，但是不得不佩服它的创意，孩子的想象力总是天马行空，会把任何物件都幻化成有生命的个体，小龙人在找妈妈的过程中，遇到了翠翠婆婆、白鸽妈妈、龙女妈妈、雪山神女等，我们平时常见的动物在孩子眼中都有了灵性。记得小时候最大的愿望就是有超能力，能飞、能变身，还能变出无数的瓜子、糖果，那时候《小龙人》拙劣的特技已经能满足我的愿望。80后的童年还没有被网络、电子游戏所“污染”，我们放学后还有大把的时间去玩跳皮筋、投沙包、123木头人等户外游戏，当然看电视也是少不了的休闲活动，虽然我不喜欢看动画片，但也知道那时候流行什么，无论是漂亮的《花仙子》还是《聪明的一休》，无论是梦幻的《美少女战士》还是好笑的《黑猫警长》，你总会找到心中所爱，比起现在的孩子只能看《喜羊羊与灰太
狼》，我们的童年要幸福得多。
悲伤的成人童话
小时候看《小龙人》，我会羡慕他的特别造型，向往他的冒险旅程，孩子的世界总是美好的，但是远离了没心没肺的童年，当我们再用成人的视角看这部剧时，突然发现，这其实是一个悲伤的成人童话。《小龙人》的出现大概和上世纪80年代的寻根文学撇不清关系，当《黑骏马》、《红高粱》、《黄土高坡》、《河殇》等一系列文艺作品出现以后，文化寻根也走到了少年儿童中间，小龙人大约是那个时代的中国的化身，他一直在寻找自己的妈妈，最终发现中华大地是他的母亲。小龙人在找妈妈的过程中成长、独立，并逐渐完成自我认同，他从祈年殿出生的时候，对自己一无所知，他象征了五四运动以来生活在反传统中的中国人，对自己的根已经逐渐忘却，然而上世纪80年代以来，这些失去了记忆的中国人却在追忆，试图弄清自己的身份，试图完成新一轮的自我认同。
撇开当时的文学大环境，单看“小龙人”这个个体，他只是一个“一直孤单地寻求被爱的人物形象”，80后是中国第一批独生子女，所以大部分人的童年没有兄弟姐妹的陪伴，孤单是那时候孩子的通病。小龙人比我们都要孤单，因为他没有妈妈，他与周围的人不同，虽然四合院的小伙伴对他很好，但是他依然要寻找妈妈，渴望被爱。寻找，不仅仅是母亲，还有意义，因为“我不知道我从哪里来，也不知道我在哪里生”。在寻找的过程中，他身后的尾巴不见了，头上的角变小了，又过了一段时间，他头上的角由青变黄，最终消失了，随着自身的变化，他的妈妈也越来越明确。寻找的过程是小龙人成长的过程，也是逐渐舍弃特性、融合普通大众的过程，这是我们每个人要长大的必经之路吗？要得到社会的认同，就要磨平自己的棱角，这就是长大的代价。
经典只可成追忆
影视剧中有些经典是可以不停地被拿来重看，每次观赏都会有不同感受，而有些经典却只能存放在回忆里，因为怕重看会毁了那段美好，《小龙人》就属于后者。在众多论坛、贴吧里，只要一提起80后的童年，就一定会提到《小龙人》，但大部分的网友也都称不会再重新看这部剧，因为它只属于我们的童年回忆。前段时间看一个电视节目，“小龙人”的扮演者陈嘉男当嘉宾，眉眼之间依稀可见当年“小龙人”的影子，只是放大了的“小龙人”再也没有了当年的神韵，只留给观众一些唏嘘，这大概也是所有童星都会面临的命运。
陈嘉男谈起当年拍摄《小龙人》的趣事，“小龙人”寻找妈妈所到的地方全是实地取景，故宫、东海、雪山、沙漠，可以说是把中国的天南地北转了个遍，他说当年坐火车能在上面睡一星期，下车后觉得地还是晃的，但是那时候一点都不会觉得辛苦。《小龙人》播出后，陈嘉男到处都会遭到围堵，影迷给他写的信真的是用麻袋装的，他也无法像普通孩子那样正常地上课、玩耍，他的童年就这样提早结束了。《小龙人》之后，陈嘉男就再没有作品与内地观众见面，慢慢地这个名字不再被人提起，留在我们记忆中的就只有那个“小龙人”。最近，陈嘉男重新回到观众视线，他说自己组了一个乐队，并不被人熟知，现在他在洪金宝的团队，开始做幕后武指，偶尔出现在媒体上，也是和那个时代的童星一起被做着今昔对比，就像我们回忆当年自己的模样。但无论过多久，我们都会记得那些童年的下午，放学追看《小龙人》的情形：对铺着石板、爬着藤蔓的四合院无限向往；记得小龙人从九龙壁到漠漠黄沙的流浪旅程；还有那个鹦鹉婆婆，总在夜晚的葡萄架下出现，庇护着脆弱的小龙人；一个胖子贝贝，一个娇滴滴奇奇，一个瘦三好宝宝，陪着小龙人在四合院里生活；那些对北京最初的记忆，安宁沉郁、宁静孤独的午后时光。