龚琳娜的《忐忑》本是小众艺术，却一不小心沦为大众的游戏。流行的秘诀就是误读。此前，赵半狄的“熊猫人”行为艺术和叶永青的画《鸟》也曾被误读，以讹传讹且以讹走红。根本没有人去了解赵半狄为什么放弃了绘画，转而背上一只熊猫；更不会有人思考叶永青画作背后所展示的个人变迁史。相比画作，音乐更容易被消费，尽管《忐忑》复杂的唱词曾让天后王菲都知难而退，但这并不妨碍大众怀着戏谑和娱乐的心理去重新解构这首“神曲”。这种情形让人不由得产生悠远的回忆，想当年，芭蕾舞刚进入中国的时候，大概也有类似响亮的哄笑声四下泛滥，并且为“一群光屁股的娘们跳大腿舞”而油然而生一种智力和审美上的优越感。龚琳娜是潜心的歌唱艺术家，她在这个缺乏创造力的时代，找到了一种独一无二的创作来表达自己。面对误读她不可能看不见，然而她却选择将错就错。因为唯有如此，她才能被更多人所熟知。看到她在舞台上
　　眉飞色舞又兴致勃勃地教那些嬉皮笑脸的观众如何唱“神曲”，不知道她的老公——《忐忑》的词曲作者会作何感想。我只知道，当龚琳娜用“神曲”为大众打开艺术殿堂之门，大众却没有走进去的意思，只是在门口喧哗拍照，然后作鸟兽散。
　　舒淇据说早期的驯象师为了让大象听话，便在大象的耳朵上烧出一个洞，每当大象忤逆，就用小木棍去戳它的伤口。舒淇也有一道这样的伤口，然而手握小木棍的不是她的经纪人或老板，而是大众。中国有句老话，“一步错，步步错。”虽然三级片合法而正当，但在中国始终是有伤风化，甚至是败坏道德的——尽管大家的认知越来越open，但需要的时候，那些open的人可以随时退回到传统的圈地里，头顶巍峨隐约有了一圈光环，仿佛占领了某个高地。舒淇也深知自己的过去是经不起盘问的，所以她一开始就特别努力——拍三级片的女明星有如过江之鲫，除了李丽珍和舒淇，谁能混到金像奖影后？无独有偶，在领奖台上，两位女星都哭得落花流水，仿佛从了良一样。舒淇那句经典名言，至今令人唏嘘，“我要把脱下去的衣服一件件穿回来。”事实证明——穿不回来了。她的艳照至今活跃在网络，她的把柄如此公开，人人都可以手执木棍去捅她的伤口。受伤后的舒淇，除了自删微博，暗夜饮泣之外，惟有拿广东俚语“吃得咸鱼抵得了渴”来勉励自己。
　　陈冠希出事那一年，网上出了很多编排他的段子。其中一条是关于幸福的，最后一条就是：“自己的女朋友没有在陈冠希的相机里。”是的，陈冠希已经被塑造成一个变态淫魔，然而引导潮流的从来都是魔而不是佛，出事之后，网络上开始大面积爆发“艳照门”：有官员的，有平民的；有找骂的，有复仇的……琳琅满目的“皮肉浮世绘”。见多世面之后，人们对陈冠希的仇视却没有丝毫松动，尽管公知们一再强调，陈冠希也是个受害者。然而却忽视了事情的关键：陈冠希触犯了人们心中的玉女心结。林兆华说，“玉女不是人，而是吹气公仔，是性玩具，一边保持美好的形象，一边充当性幻想对象。玉女存在的价值是依附于男性；她的脆弱满足了男性的保护欲和英雄感；她的纯洁服务于男性的自卑感。”陈冠希亲手把玉女拖进浑水里，他因犯众怒而至今没有得到原谅。五年之后，陈冠希悄悄复出，接的第一个工作就是广告——而且是笔记本电脑的广告。广告里，陈冠希卖帅一圈之后，冲着观众挤眉弄眼，“我是陈冠希，你知道我啦！”真不知道广告商是怎么想的，冒如此大的风险去消费五年前的记忆，或许真是求胜心太切。
　　韩寒